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舊日音樂家_第三十三章 無調性分析!(1)

“Op.11《鋼琴曲三首》,勳伯格作於1909-1910年,被譽為他那些無調性靈感的‘出生證明’。”

“直接看第一首開頭三個小節。”

範寧凌空揮手,直接將譜例中的音符與線條“抓起”,烙到背後的黑板之上。

“這裡,開頭三個小節就直接構成了統一全曲的‘音級集合’!當然,如果要用傳統表述,你可以說它是‘主題’,如果要用申克分析法,你又可以說它是‘基本結構’,一個意思。”

“看高音旋律,從B音開始,包含一個小三度、一個大三度和一個半音關係的因素。左手的和絃同樣是一個B音 一組小二度的因素,然後平移了一次。”

“將旋律的‘音程向量’按最緊湊、最左置的方式排列,提取其識別特徵,我們就得到了一個很簡單的‘基本型’。”

「0,1,3」

範寧粉筆舞動,寥寥數筆。

“我們按照分類法則,將這個音級集合命名為(3-3)集合!”

“毫無疑問,全曲任何一個相應的功能片段,都是這個(3-3)集合的展開和變化,旋律方面,勳伯格將‘音程向量’中的三種因素透過重組、擴大、分裂、重疊等方式展開全曲;節拍方面,主題最初採用弱起的抑揚格形態,後續的所有出現都沿用抑揚格,統一因素從頭貫穿到尾;節奏方面亦是相同,四分、八分、復附點八分、三十二分音符等時值與其他因素牢牢繫結......”

“邏輯!這就叫邏輯!”

“它就好像一個生命的胚胎,其後樂曲的各個部分都在這一胚胎基礎上慢慢發展成胚芽,而後繼續壯大孳生,最終形成了一個完整的‘生命體’!”

“從1923年開始,勳伯格在創作中更進一步,開始採用‘十二音’技法。”

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