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舊日音樂家_第一百四十一章 聲學奇迹!(1)

不錯,這個初次呈示時由“B-F-#D-#G”四音構成的和絃,就是在藍星上聞名於世的“特里斯坦和絃”!

又被直接稱為“瓦格納和絃”。

它的構成和運動,看似遵循著常規的浪漫主義和聲功能,實則是一個反叛者,徹底顛覆了傳統和聲進行的規則。

範寧操縱著它,不斷在劇院中製造著焦慮與痙攣的聽覺漩渦。

卻始終不解決到那個假想的“主調性”上去,而是一而再地懸置、再而三地平移。

手中的指揮棒由表及裡,切膚入髓,如同一把鋒利的手術刀,剖開了理性與剋制的表象。

在這裡,無法滿足之“愛慾”成為了最偉大的音響化概括——在“作為意志與表象的世界”中,凡俗生物充滿欲求,渴望行進,不斷被虛假地滿足,又總是隨之生成更難滿足的新的欲求!

永無解決。

一直到《前奏曲》終,都是如此!

雅努斯貴胄們佩戴的珠寶在黑暗中閃爍如星,而一眾藝術家們則緊握《前奏曲》樂譜,彷彿在等待一場預言降臨。

——由“特里斯坦和絃”所定下的、關於整部作品的、極其不詳的基調與預言!

第一幕,幕啟之時。

絃樂組以半音階蠕動編織出海洋的嗚咽,低音提琴持續奏響的“命運動機”如同深淵的召喚。

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