如果此刻有其他人在酒店客房內，一定會被眼前的奇異景象所震驚。

範寧雙目微閉，腳踩拖鞋，敞著寬鬆睡衣，徒手揮著節拍，就像隨意輕鬆地指揮一個小型合唱團般。

懸在空中約30釐米高處的安樂椅，正在朝自己右手邊移動，速度緩慢，有些跌跌撞撞。

範寧為它的運動打著節拍，在數個小節後，他左手給出進入的提示，然後想象出在前者運動的同時疊加一條迴旋音型的聲部。

在安樂椅漂浮移動的同時，放著幾件隨身物品和公文包的置物架，開始凌空逆時針旋轉起來。

第三道靈感絲線投向了桌上的帆船裝飾模型，在其搖搖晃晃地升起之時，範寧的思緒一時有些打結，於是前面漂浮運動的物件盡皆跌落。

“只能控制相當於兩聲部的進行麼？嗯，應該是還不太熟悉這種感覺...”

既然思緒已經集中在帆船上，範寧試了試加大手上落拍的力度，於是帆船模型急速朝自己凌空駛來，又在其控制之下勐然減速，最後被自己牢牢地握在了手上。

“昨夜我最後夢見的場景應是盆地前方的輝塔...是高位階能感知到的畫面不錯，不過，這種無形之力是從而何來的？”

範寧在心中開始梳理目前自己的靈性特質。

見證之主“無終賦格”執掌了“燭”和“鑰”兩種相位，前者讓其可稱為靈感之主、復調之神，後者則意味著她還是理性之主、指揮之神。

因此自己透過“燭”的觀察角度所調出的無形之力，本質上涉及的是復調技法，如「轉置」、「逆行」、「擴縮」、「倒影」、「密接和應」...再加之“燭”最明顯的象徵是熾熱和火焰，於是，「轉置」在當下境界的特定情形下表現為“兩處溫度的交換”，「逆行」表現為“兩處溫度的反向流動”，其餘技法則暫未發現與無形之力的關係。

而自己所理解的另一部分隱知——關於指揮的奧秘，歸於“鑰”。

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