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舊日音樂家_第二十六章 《e小調小提琴協奏曲》(4K二合一)(2)

“我是全校第一名…”一旁持著琴的白裙小姑娘一開口,便感受到整個大廳的目光都在自己身上。

“好…”赫胥黎深深看了範寧一眼,又重新看向希蘭,“我仍會為你書寫推薦信,只要你確定了意向,學校將會為你準備一等獎學金,並嘗試申請帝國藝術類特別獎學金。”

儘管成為了全場焦點,但希蘭現在的拘束感消失了很多,她用輕柔的嗓音大大方方地開口:“謝謝校長先生。”

赫胥黎點了點頭,不再多說,他疾步走到自己的辦公室,在桌前坐下。

施特尼凱校長將夏季藝術節的工作交給了他全權負責,辦公桌上工作人員的簽呈早已備好,只需他確認方案,簽下名字,下一刻電報就會從聖塔蘭堡文化與傳媒部的籌委會的辦公桌上吐出。

儘快赫胥黎對劃票決策的上下限作出了理性分析,但這並不能減輕幾十年來史無前例的越界感。

他這封電報一旦吐出,聖萊尼亞交響樂團首先要承受的,就是巨大的輿論壓力!

“呼…我承認我有賭的成分…”

赫胥黎開始書寫自己的名字,竭力穩住了自己不夠自然的筆跡。

接下來的時間,範寧帶著大家打磨了《e小調小提琴協奏曲》的開頭3分鐘,他不確定最後能在電臺播放的時間,主題演奏完約需90秒,連線部演奏完約需3分鐘,從相對完整性上來說,都能接受。

儘管四個小時的時間反覆演奏短短這一段,但大家清楚自己的聲音馬上就要在收音機中播放,堅持以最大的耐心配合了範寧提出的各項要求。

範寧選擇了拾音電極麥克風的錄製服務,作為近十年新誕生的技術,它能捕捉到的聲音高低頻比起機械錄音有里程碑式的突破。

人們可以透過不同的音色辨析出不同的樂器,這是因為用任何樂器演奏一個音,其實並不只一個基音,而是會產生由許多不同的音組合出來的“泛音列”,它們是導致音色不同的根本原因。老式的機械錄音由於能捕捉的頻率帶過窄,導致“泛音列”中大量的音符丟失,這就導致很多樂器聽起來完全不像它的聲音。

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