咱們現在粉絲給偶像打賞個火箭遊艇就了不得了。老佛爺的打賞,那叫一個實在。名角兒譚鑫培、楊小樓他們,唱得好,老佛爺一高興,直接賞!真金白銀那都是小意思,她能賞一件貂褂,或者一個裝著銀錁子的“宮囊”。這誰受得了?演員們能不玩命兒地把藝術往精絕裡整嗎?
老佛爺可不是瞎聽,人家是懂行的。演員臺上唱錯一個字,走錯一個步,都逃不過她的法眼。據說有一次,一個演員唱詞裡有個“羊”字。就這麼一點小疏漏,老佛爺立馬就聽出來了,當場就指出來,全場都嚇出一身冷汗。這嚴格程度,堪比最頂級的藝術指導。在她這“高壓”審美下,演員們的技藝能不精益求精嗎?一個不高興腦袋就容易沒了,
普通戲迷頂多吐槽劇情,老佛爺是真上手改。她覺得哪段情節不合理,哪個角色戲份少了,就直接發話讓改。比如她覺得《昭君出塞》太悲了,不行,得給王昭君加點高光時刻,顯得我大清朝氣度不凡。她覺得《玉堂春》裡蘇三的戲不夠突出,就讓人給她加唱段。
最經典的是,她甚至親自參與設計戲服和妝面!暢音閣大戲臺的機關佈景,怎麼上天,怎麼入地,她都要過問。這簡直就是我的戲臺我做主的終極體現。所以,很多京劇劇目的最終定型,背後都有這位“大清第一編劇兼藝術總監”的影子。
在慈禧之前,戲班多以“集體”名義進宮承應。到了她這兒,她開始特別點名某個演員,這就是“供奉”。譚鑫培、陳德霖、楊小樓、王瑤卿……這些如雷貫耳的名字,都是她一手捧紅的“御用藝術家”。她不僅捧生角旦角,連樂師她都關注。這相當於她用皇權,完成了京劇史上第一次大規模的“造星運動”,確立了“名角挑班制”的基礎,讓演員的個人藝術魅力得到了空前的發揮。
慈禧對京劇,那是:愛得深沉,看得認真,賞得大方,管得寬泛,改得任性。
你說戲比天大,老祖宗的東西不能改,老祖宗說,我沒這麼說啊,你懂行,你想改就改。我想活命,我想賺錢,您想怎麼改就怎麼改。
說回戲臺。
劇情在一種極度壓抑又充滿諷刺的氛圍中推向高,潮。
真正的名角金嘯天,或許是因為藥力過去,或許是出於某種殘存的職業本能,啥也不知道,迷迷糊糊地走上了臺。唱出了那一段本該在壓軸時響起的、醇正蒼涼的《霸王別姬》。
“力拔山兮氣蓋世,時不利兮騅不逝……”
它出現在這樣一個錯位的、近乎鬧劇的結尾,顯得如此突兀,又如此悲愴。金嘯天唱得投入,但他並非為了什麼“藝比天大”的崇高信念,他只是在一種混沌的狀態下,完成了一次遲到的、不合時宜的登臺。這本身,又是一重深刻的悲哀。
這個結局才是最狠的一筆。如果金嘯天是清醒的,是抱著‘藝比天大’的信念衝上臺去,那是一種悲壯。
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穿越御獸世界,我的御獸成了加點的怪物。
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生活簡簡單單,雙向奔赴的親情,萬金難求!
他不知不覺沉醉其中……
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隨着他的出現,蝴蝶翅膀的煽動,改寫着身邊,一個又一個人的生命軌跡!
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男人冷着張俊美如仙的臉,充滿了厭惡。
“她只是我邀請的天師。”
後來,江清婉成了著名的東京神算,京中權貴紛紛跪求一卦。
前夫後悔不已,糾纏不清,一聲“婉婉”喊得真心切。
貴氣清冷的九王爺化身醋精加寵妻狂魔,抱着人的小腰宣誓主權。
什麼天師?這是他的小嬌娘。