對於陳晉來說,不管是文化內涵、製作技術還是市場運營方面,華夏電影產業不如漂亮國的地方再多,問題都不是很大,因為都是可以解決,可以追趕的。
文化內涵方面,華夏和漂亮國各有側重,漂亮國本身沒什麼文化底蘊,這一點不如華夏五千年的深厚文明底蘊,但優勢在於他們可以從全世界吸取文化養分。
製作技術華夏經過二十多年的經濟發展,已經在迎頭趕上了。
市場運營方面,陳晉相信會隨著電影市場的擴大,不斷吸引人才,會做的越來越好。
但最大的差距,還是在於人,在華夏電影從業人員和漂亮國電影從業人員的差距。
這一塊的差距分為行業和個人兩部分。
行業方面,差距主要體現在行業生態與市場機制、薪酬結構與成本分配、職業風險與容錯空間、文化輸出與國際化程度、培養產業成熟度等方面。
行業生態與市場機制方面,華夏電影市場更依賴明星流量效應,片方傾向選擇高知名度演員而非演技匹配度,導致"一線明星扛票房"現象普遍?。
有些電影一方面惡評如潮、一方面卻票房飛漲,這樣的電影不在少數,而一些無論現實針對性還是藝術水準都堪稱上品的影片,在票房上卻遭遇滑鐵盧。
比如在漂亮國摘得奧斯卡金像獎的《藝術家》,在國外絕對火爆,引入國內後卻以154萬元的票房落寞收場。
出現這種“賣座不叫好”與“叫好不賣座”的兩極情況,從客觀上講,與檔期安排、放映場次、宣介力度等都有關係,但最主要的原因還是中國電影市場自身的不成熟。
這種不成熟很大程度上表現在電影消費中缺乏理性。
當前華夏的電影觀眾走進影院,很大程度上不是在消費電影,而是在消費話題。
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——
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