面對漂亮國荷里活的文化入侵，華夏並沒有舉手投降，而是在保持了開放政策的情況下，積極應對，扞衛本國的文化主權。
一是制定本國文化保護政策。華夏加強對西方影視的監管，制定相關政策法規，限制含有不良价值觀（如黃、賭、毒等內容）的影視作品進入華夏市場。並透過“國產電影保護月”限制荷里活大片排片，為本土電影爭取發展空間。
二是加強華夏主旋律影視劇的創作。深入挖掘華夏傳統文化資源，將華夏的價值觀、文化元素融入影視作品中，打造具有華夏特色的影視品牌。以《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《琅琊榜》《戰狼》等作品融合傳統文化與現代價值觀，輸出“我命由我不由天”等精神核心，形成與西方超級英雄敘事的差異化競爭。同時，引導觀眾樹立正確的觀影觀念，提高觀眾的審美水平和文化辨別能力，讓觀眾能夠理性看待西方影視文化。
三是進行華夏文化反向輸出嘗試。華夏本土影視產業要加強自身建設，加大對影視創作的投入，鼓勵創新，提高作品質量。華夏短劇平臺（如ReelShort）透過改編網文IP，以“霸總”“復仇”等爽劇模式打入歐美市場，雖被批“土味”，但驗證了本土文化產品的海外適應性。
其他國家也有不同措施，應對漂亮國的文化霸權。
比如印國，印國建立發展自己國家的寶裡活，憑藉歌舞片型別和本土語言優勢，守住國內市場，並輸出南亞文化圈。
還有K國，K國政府將文化產業列為國家戰略，透過K-pop、K劇實現軟實力擴張，在全世界範圍內有一定影響力。
華夏電影行業要建立國際化傳播渠道，必須在積極修煉內功的同時，採取切實有效的措施向外擴大影響力。
所謂積極修煉內功，就是要在結合本國實情、本國文化的基礎上，提升講故事的能力。
華夏電影要講好故事，必須要有主動講好故事意識和態度。只有電影故事通俗易懂，觀眾才能被電影所打動，才能產生共鳴。
不把故事給講明白，觀眾看都看不懂，電影人縱然再有情懷、再有思想在裡面，觀眾也難懂你的心，也無法實現我們用電影引導觀眾、教化觀眾想法。
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葉辰是所有人都瞧不起的上門女婿，但沒有人知道他的真實身份卻是頂尖家族的大少爺，那些瞧不起他的人，終究要跪在他的面前，誠惶誠恐的叫他一聲爺！
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2035年的陸平安，穿越到1973年，同名同姓之人身上！
爺爺奶奶生了三個兒子，只有他這一個大孫子，他是全家的寵兒！
爺爺寵，奶奶寵，父母寵，叔叔寵、姐姐妹妹寵……
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生活簡簡單單，雙向奔赴的親情，萬金難求！
他不知不覺沉醉其中……
他也是八卦大軍的一員……
隨着他的出現，蝴蝶翅膀的煽動，改寫着身邊，一個又一個人的生命軌跡！
平安、平安，大家平平安安，這才是生活最幸福的寫照！
喜歡慢節奏的可以來看看！
為了當年的驚鴻一瞥，江清婉隱姓埋名嫁入將軍府，花了半身修為幫秦家改命。
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她成了九王爺的幕僚，京城謠言四起，都說她是王府的外室嬌娘。
男人冷着張俊美如仙的臉，充滿了厭惡。
“她只是我邀請的天師。”
後來，江清婉成了著名的東京神算，京中權貴紛紛跪求一卦。
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貴氣清冷的九王爺化身醋精加寵妻狂魔，抱着人的小腰宣誓主權。
什麼天師？這是他的小嬌娘。