他的辦公桌上永遠堆滿了各種參考資料，從一戰時期的單兵裝備圖紙，到NASA最新公佈的火星服設計方案，每一頁都寫滿了密密麻麻的批註。

此刻他正握著一支HB鉛筆，筆尖在畫紙上快速滑動，發出沙沙的輕響。

機械外骨骼的胸腔結構已經有了雛形，流暢的金屬線條從肩部延伸到腰部，關節處特意預留了齒輪傳動的空間，哪怕只是草稿，也能看出設計者對“功能性”的極致追求。

郭凡的美術功底不錯，從小就是繪畫組冠軍，大學期間，他的作品還在倫敦展出。

只是畫著畫著，他突然停下了動作。

這版設計裡，外骨骼雖然好看了不少，但腿部支撐過於笨重，不符合“士兵能快速奔跑”的設定。

郭凡將畫稿揉成一團，扔進紙簍。

下一版的設計又太輕薄，感覺少了點未來戰爭的厚重感。

再次揉成一團，扔進紙簍。

郭凡沉浸在自己的世界中，這部戲的核心是時間重置，觀眾會跟著主角一次次回到戰場，外骨骼是他們第一眼看到的‘戰場符號’。

如果外骨骼看起來不真實，觀眾就很難相信主角經歷的生死輪迴是真的。”

他站起身走到窗邊，望著樓下車水馬龍的街道，忽然想起當年拍《環太平洋》時，張辰設計‘暴風赤紅’的時候也是這樣，畫了一版又一版，最終從幾百張設計稿裡找出了最符合心意的那一款。

其實公司的設計部人才濟濟，郭凡只要提出要求，就會有無數的優秀方案呈現在他眼前。

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