“戛納電影節主競賽單元入圍名單公佈了。”

韓三坪話音剛落，在場眾人已紛紛接通電話，並將目光齊刷刷聚焦向呂睿身上。

此刻，呂睿也正握著手機。

聽筒裡傳來了申澳激動到破音的喊聲：“睿哥！《當幸福來敲門》入圍戛納主競賽單元了！”

為了第一時間彙報這個重磅喜訊，他甚至直接逃了課。

“好，知道了。”呂睿結束通話電話，嘴角不自覺揚起笑意。

他早有預感，這部電影準能行！

起初寫劇本時，他就在原故事的基礎上，添加了很多對社會、人性的深度思考。

同時，戛納電影節青睞的寫實主義風格，以及對時代變遷的記錄也一樣沒少。

唯一缺少的則是對社會的批判。

他不想去故意抹黑那個年代，所以在這一方面可能會缺少一些對重要獎項的競爭力。

當然，這個並不重要。

真正意義非凡的是，至此，他成功躋身了華語影壇的“戛納俱樂部”，成為繼陳凱哥、張藝謀、侯孝弦等13位前輩之後，第14位作品入圍戛納主競賽單元的導演。

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