這個問題剛才他們已經談過，反覆拿出來說，孫朝陽耳朵都已經生出老繭，心中也煩了：“我認為長篇小說的創作手法是會隨著時代進步讀者的審美變化而迭代的，從唐傳奇到明清小說的章回體，筆記體，再到新文化運動學習歐美小說作法，都是在不停發生改變的。文無定法，誰規定長篇小說一定要怎麼寫呢。”

“說得好。”遲春早接嘴道：“剛才這位同志說孫朝陽的小說不過是使用同一個背景的三部短篇拼湊而成，其實這種寫法自古有之。比如三言二拍，都是一個個短篇小說，有白娘子和許仙，有羅剎海市，有賣油郎獨佔花魁，使用的都是明末清初江南資本主義萌芽時期，江南市井文化的背景，全方位的為我們展現了當時的社會風貌文化思潮，難道那本書不足夠偉大，難道就因為是短篇小說拼盤就要被大家口誅筆伐？”

他說發了性，禁不住冷笑道：“各位都是我的前輩，都是國內第一流的文學評論家，恕我直言，你們今天對孫三石作品的評價很不專業，很可笑。說到底，你們其實就是對人不對事。”

“至於你等為什麼對這麼個青年作家有如此大的惡感，要一棍子打死呢，需要我來說嗎？”

孫朝陽聽得好痛快，插嘴：“因為我年輕啊。”

“對，因為你年輕。《暗算》一書中，借鑑了意識流的寫作手法，還有時空交錯，修辭也很現代，盡顯一個年輕人特有的銳氣和熱情。但在老一輩人眼中，卻是離經叛道，他們看不順眼，他們要把你整倒好顯示權威。“

“至於為什麼呢，因為他們跟不上，因為他們的抱殘守缺跟不上這個飛速發展的世代。在場各位老前輩在特殊年代都受過沖擊，也有人關過牛棚，吃過苦。至於為什麼當年會吃那麼多苦，那是因為當年的你們都還年輕，和今天的孫三石一樣，充滿熱情，對文學藝術的探索充滿勇氣，你們的勇氣讓你們在特殊年代受到衝擊。但今天，你們落後了，你們在現在這個時代不知道該怎麼辦。於是，你們撿起來從前加害你們的前輩的陳腐的那一套，對年輕人大加攻擊，因為你們只懂得這一套。”

八十年代正是大量現代文學和創作手法進入國內的時期，每年都有人宣稱創立了新的文學流派。小說這邊還好一些，傷痕文學、尋根文學、意識流、後現代主義，新現實主義……詩歌那邊更是亂七八糟，朦朧詩、階梯詩、他們、口水詩、梨花體……都把人腦殼搞糊塗了。

新老作家詩人，新老評論家，互相攻伐，天天打口水仗，搞得亂七八糟。最後，到九十年代的時候，讀者也煩了，索性什麼書都不看，咱們吃吃麻辣燙，打打小麻將，看看黃錄影，不比讀書來得痛快？

遲春早：“各位，時代變了，我的話講完了。”

孫朝陽：“誰同意，誰反對？”

遲教授這已經是赤裸裸的挑釁和攻擊，甚至是謾罵。關鍵是他眉宇間的輕蔑讓人無法容忍，李老氣得手都在顫抖，拍案而起：“散會，咱們走。”

人民文學出版社那個責編：“誒，還沒有吃飯呢，各位同志，各位同志……”

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