周克勤是前輩,孫朝陽是文學界新銳,兩人湊一塊兒,自然要談到文學。
不,孫朝陽雖然是個老文青,但對風花雪月一類的東西興趣不大。相反,他倒是很想向周克勤請教一下小說的技術。
沒錯,是技術。
小說創作,尤其是長篇小說創作,其實很考驗一個作者的寫作技巧。
周克勤喝了幾口酒,情緒到位,就侃侃言道,我們在寫一本小說之前,首先想到的是這本書要寫一個什麼樣的故事,傳達什麼樣的思想。這就是主題,只有確定主題後,才談得上下一步。
好了,主題有了,接下來我們就該想想主角是個什麼樣的人物,他的性格是什麼,在這本書裡想要幹什麼,到達什麼樣的目標,配角又有誰,他們是樣的性格,在這本書裡又有什麼樣的目標。
我寫《許茂》的時候,給每個人物角色都寫了小傳,貼在牆上每天看,看得多了,那些人物角色一個個都在我心目中活過來了。
三石,你要問我是怎麼思考小說的故事情節的。不不不,根本不需要,只要你的人物活過來了,他們有自己的動機,他們自己會演繹自己的故事自己的悲歡離合,聚聚散散。你所需要做的就是,記錄,記錄,記錄。
“三石,看得出來,你在寫《棋王》的時候是進入狀態了的。你根本就不想那麼多,一氣寫下去就是了。你再想想,當初是不是這樣?”
聽到周克勤問,孫朝陽有點尷尬,棋王那書他是抄的 ,能有什麼狀態,根本就沒狀態。
周克勤:“所以,一本小說,主題、人物、故事三個要素,主題高於人物,人物高於故事,主次要分明。”
孫朝陽又請教長篇小說的結構。
周克勤學養深厚,道,長篇小說的結構在他看來,主要有單線式、網狀結構,和撞珠式結構三種,自己日常寫作的時候也只使用這三種手法。
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——
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——
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