蕭賀愣了下，然後點頭：“對。”
“所以我們打算也借鑑一下這個表現形式。”陽珩說，“惡神在最後化為了鏡子，首白而赤裸的照射出勇者這一路走來出現的七大惡行，也就是不同惡種在同一個角色上的醜陋扭曲狀態，最終塑造了勇者，讓他也成為了平凡的‘人’……”
“於是我們打算利用鏡面的折射，讓你同一時間的每一次出現，都有明顯的罪惡象徵表現。”
陽珩最後單拎出來了舞臺的大地圖，開始刷刷地劃線，給蕭賀指出大概的舞臺走位和鏡子擺設方式。
蕭賀看了一眼，大概明白了陽珩想要表達出來的意思。
在最後的表演中，惡神從高臺上墜落，印證著勇者鬥惡神最終的勝利，可也暗示著勇者的徹底墮落，成為了同樣犯下七大宗罪的人，並將在最後被其他人奉上神壇，取代老一代的神明，成為新的惡神，完成“勇者終成惡龍”的諷刺更迭。
而他，這個演繹惡神的演員，在高臺墮落後，才是演技大爆發的關鍵時刻，在配合劇情掉下高臺之後，他就要開始立刻根據現場舞臺的走位重新更換位置，最後利用鏡子的折射原理，快速閃現在舞臺上的不同地方，並進行七大惡行的“人格分裂式切換演繹”。
——用人話講，那就是這一部分劇情，他現在不僅是要演七個象徵惡性的神明人設，還要記住走位，配合現場的鏡子挪動，“閃現”到舞臺的不同位置進行表演，從而達成類似於瞬移的舞臺效果。
“不是，這樣變態的舞臺設計，你們己經確認過了嗎？”
蕭賀看懂之後脫口而出的就是這句話。
知道你們很喜歡《十二面鏡》，《禍根》的一些表演形式也多少有些借鑑，但是你們也總不能連這樣變態的舞臺設計也一起借鑑過來吧！
這誰受得了？
當初《十二面鏡》的舞臺設計，就己經夠叫人頭疼的了，也幸好鏡面並不需要進行挪動，他的位置也是固定的，這樣可以更好的投入到表演裡面。
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