《失戀33天》這個故事，本身就發生在一個現代都市背景裡，講的是對男女關係、人際關係，對婚姻與擇偶觀的討論。在電影中都有不同的關係設定，來進行觀念的碰撞。而電影的最後，一如所有面向大眾的愛情電影所選擇的，選擇的是真心與真愛——

在這一點上，全球通用。

“這部電影確實也來自我身邊很多朋友們真實的疑惑、困惑以及糾結。”陸嚴河對很多人都是這麼介紹的，“它不是一個純粹的、單純講愛情的故事，這部電影中有形形色色的人物，每個人，他們對於人生、愛情、事業和生活的觀念都是不一樣的，而在這樣一個故事之中，他們的這些觀念會發生碰撞、矛盾、摩擦，有的能夠和而不同，有的能夠同而不和，但無論如何，都是他們自己選擇的生活。”

陸嚴河很清楚，怎麼說，能夠調動起這些人對於這部電影的興趣。

簡而言之，這不是一部純粹的商業片，從劇本而言，這其實是一個典型的作者型劇本——

而所謂的作者型劇本，其實也很好理解對應著作者型導演，這個故事，是帶著非常多的“私貨”的。這個“私貨”，來自創作者的人生，代表的是創作者的人生觀、價值觀，塑造的，是他們理想中、或者說創作者視角中的一個世界。

而這樣一說，感興趣的人就自然多了。

好萊塢講商業，不過，在奧斯卡卻講藝術的商業——商業回報不好的藝術，那是曲高和寡，不是他們的取向，但純商業的東西，又不夠藝術。

陸嚴河這樣的電影人，是好萊塢最喜歡的。又有格調，又能賺錢，面子、裡子都有了，非常符合好萊塢“主旋律”。

那《紅眼航班》這樣的電影故事，一看就是純商業片，只能說陸嚴河會編一個好看的故事，但也不值得他們在藝術上多關注。可是《失戀33天》就不一樣了——陸嚴河自己都說了，他對於這個電影劇本的重點，是來自於他對於生活的思考。

這就不是一個簡單的小妞電影了。

在奧斯卡的歷史上，從《穿普拉達的女王》到《蕾切爾的婚禮》，從《朱諾》到《過往人生》，其實都因其電影中的“作者性”——或者說，因電影中主角們做出的人生選擇而體現出來的“作者性”，並因這樣的“作者性”而掀起了社會議題般的討論，從而脫穎而出，被學院關注。

陸嚴河倒是沒有想過《失戀33天》這部電影可以去衝擊頒獎季。這部電影的商業性還是更高一點，尤其是結尾，那是一個典型的商業愛情電影的浪漫收尾——

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