從這一點來說，其實跟早期的國師很像。
相比起日本，《大紅燈籠高高掛》在韓國的預期就沒有那麼高了。
韓國片商這邊也反應，院線經理都覺得這部電影的題材不太受年輕人喜歡，又不像《胭脂扣》那樣，有一個悽美的愛情故事吸引人，很難把年輕的觀眾吸引進電影院。
他們會做《大紅燈籠高高掛》，純粹是因為王重、陸嚴河和陳碧舸三個人的名字加起來，再加上西圖耳電影節獲獎的噱頭，能夠賣一些票房，尤其是後續可以賣DVD、流媒體上線等版權收入，還是能賺一些錢的。
題材問題會成為票房的一大掣肘——
這是陸嚴河一開始沒有想到的。
因為那個時候他也壓根沒有想過，有一天會要用票房來衡量《大紅燈籠高高掛》的價值。
原作出來的那個時候，票房本身也不重要。那個時候，評價一部電影如何，其實就是看獎項。
而《大紅燈籠高高掛》在那個時代，收割獎項可謂是一騎絕塵。
時代不一樣了，標準不一樣了。
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“去年《熱帶雨季》幫陸嚴河拿下了奧斯卡最佳男配角，今年《大紅燈籠高高掛》又要繼續衝擊奧斯卡，希望大嗎？”
“現在都還難說，現在《大紅燈籠高高掛》都還沒有在北美開始放映，媒體聲量沒起來。但是，以它去年在西圖爾電影節拿獎的情況，又有綠谷親自做衝奧公關，未必沒有希望。”
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—————內者，心也；景者，象也。外象諭，即日月、星辰、雲霞之象；內象諭，即血肉、筋骨、藏府之象也。
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……
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