說白了,在這個角色上,“狀態表演”大於“人物表演”。
雖然很多演員都會說,要演一個人物,而不是一個狀態。
這是每個演員的方法論的差異。那也不是說演一個人物的方法論,就適用於每一個演員、每一部電影。至少,就像章子怡,不可否認是一個好演員,在對的戲和角色上,她有“橫掃千軍”的氣魄,但在演《哥斯拉大戰金剛》和《科洛弗10號》的時候,她的表演就不太能融入整體。
陸嚴河演了好幾場戲了,伊格納茲對他沒有提出任何的異議,幾乎是非常“縱容”地讓他在片場表演,無論他怎麼演,都說好,當然,並不是誇好的時候就會說過,很多時候,會說再拍一條。
陸嚴河確確實實地感受到了一件事,那就是陳思琦之前說的——
前面想七想八想那麼多,的的確確就是他自亂陣腳。
實際上,什麼事情都沒有發生。
當然,伊格納茲並不是對每個演員都這樣。
陸嚴河也發現了,對於一些表演自主性不是那麼強、或者是演得不對的演員(至少在他看來是演得不對),伊格納茲就會換一種方式,是真的會手把手地教他怎麼演。
這種細緻的程度,甚至到了到什麼節奏,是要扭頭,還是要抬眼看一下,跟教小學生怎麼做家務一樣。
但是,無疑,他這樣的辦法是管用的。
這樣的辦法,最為高效。
甚至都不僅僅是高效了。
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