“凌雲獎這兩年的改革力度是真的挺大的，顯然是一群想要做事的人在運營這個獎項。這幾年，電影獎只要是入圍的影片，都會在影院重映，按照過去這三四年的情況，基本上在這個視窗期，所有入圍影片重映的票房加起來也能有好幾億。”
陳梓妍提起凌雲獎這幾年的表現，還是挺感慨、認同的。
在國內電影三大獎中，陸嚴河參與最多的其實也是凌雲獎。
“他們真的很敏銳，看到了劇集市場的變化。”陳梓妍說，“其實，大家都說國內電影這些年的變化很大，但說起來，是市場在變大，觀眾在變多，有錢了，大家願意走進電影院看電影了。要真說從題材、拍攝手法、質量等內容上的變化，我個人認為劇集的變化是遠遠大於電影的。某種程度上而言，劇集是在走上坡路，而電影，除了製作工藝，其他方面感覺都在走下坡路。”
陸嚴河跟陳梓妍其實是有同感的。
“但是，傳統的電視劇三大獎，它們是沒有跟上這個形勢的變化的，我不是說，它們評獎的結果不對，但獎項的歸屬和結果呢，有的時候反應的就是一種整個行業的趨勢。”
陳梓妍接著又說：“你看三大獎的評獎結果，我其實挺悲觀地覺得，它們每一年的結果還被聚焦在是否有黑幕，而不是這個結果反映的是否是這個行業最值得表彰的結果。”
陸嚴河一愣。
“什麼意思？”
“舉個例子，《老友記》，國內這幾年最火的電視劇，穩居TOP1的位置，這一點是毋庸置疑的，對吧？”陳梓妍說，“不是說這部劇是你做的，我才這麼說，而是這樣一部對行業這麼有影響力、在市場反響又這麼大的劇，從第一季開始，到現在都開始做第五季了，它始終沒有在三大獎上有任何的體現。”
陸嚴河猶豫了一下。
“但是……情景喜劇一直是不受主流獎項待見的。”
“這本身就是一種悖論。”陳梓妍說，“第一，主流獎項，是誰的主流？是政府部門的主流，是行業的主流，還是藝術價值的主流？主流的定義都有不同的範圍。第二，評獎要的是公平，但不意味著每一年評獎遵循的都是同一把尺子，總有人誤以為所謂的公平，就是這個標準是一成不變的才對，這個行業在不斷變化啊，市場也在不斷變化啊。”
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