陸嚴河、李治百和顏良三個人上一次在春晚上表演《青蘋果樂園》，反響很大，去年春晚的時候，其實也找他們，但是他們檔期不合適。

今年這個邀請一過來，正好他們三個人也都有時間，可以參加。

他們三個人確定要上今年的春晚以後，李治百就問陸嚴河，今年他要不要再給他們一起寫一首合唱歌曲。

在陸嚴河的眾多身份中，寫歌的這個身份，是平時最不受人關注的。

但是，粗略一算過去，陸嚴河也已經創作出了《紀·念》《年輕的戰場》《神魂顛倒》《青蘋果樂園》等好幾首傳唱度並不低的歌曲了。

過去這幾年，也一直有歌手來跟陸嚴河邀歌，只不過陸嚴河全都婉拒。

他手上還有一首《童年》，一直放在手裡，沒有正式發表。

之前是因為覺得這首歌很好，不想草率地發了，可以留到一個很有意義的舞臺再發。

不過，後來他的重心全部都移到了影視劇的創作，這首歌就被壓了箱底，一直沒有發表出來。

陳梓妍也曾問過陸嚴河，《童年》這首歌到底怎麼處理，陸嚴河覺得，還是之前的想法，既然他沒有走歌手這條路，就不急著把這首歌發出來。

這樣一首經典的好歌，陸嚴河相信，無論什麼時候發，它就會在後面很長一段時間內，成為特定場合的表演曲目。但這首歌之於陸嚴河的意義是什麼？

任何的作品和創作者都是分不開的——陸嚴河不是說這首歌真的就是他寫的了，他並沒有因為來到這個世界上時間久了，就有了“鳩佔鵲巢”的想法，開始模糊那些作品並非他抄來的。

而是，陸嚴河真正成為一名演員以後，在這個世界上認識了很多的創作者，又看了很多的作品之後，有了一個認識：在任何時代，任何地方，你的作品都要有故事，甚至可以說，你作品能取得多大的高度，一方面與這個作品本身有關，另一方面，也與這個作品背後的故事有關。

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