有的時候，講故事的手法比故事本身更重要。

這是陸嚴河在做編劇之後，一個很深的感悟。

再回過頭去看很多他曾經非常喜歡的電影，甚至被很多人奉為神作的電影，其實就是透過一種視角錯位或者是拼圖缺失的方式，來達到一種讓人意想不到的效果。

柳智音的臉色都白了。

“你真的嚇到我了。”

“噩夢一般的故事發展。”秦智白也說，“我都不敢想象這種場面。”

“確實，太嚇人了。”

“嗯。”陸嚴河點頭，“我只是站在劇作的角度，會覺得這是一個能繼續往下發展的點，母子關係，天然還存在一個父親——而如果這個兇手是一個陌生人，哪怕是個鄰居，其實也不太能造成我們基於情感邏輯關係上的震驚。我一直覺得，一個故事要轉折得好看，就得轉折得既在意料之外，又在情理之中。在這樣一個關係中，父親的出現是理所當然的，父親殺死了母親是意料之外的。”

“而且，父子關係也能夠解決我剛才所說的，一個陌生的成年人兇手和一個未成年的小孩之間的懸殊關係，如果是懸殊關係，哪怕我儘可能地把所有的過程都邏輯化、合理化，大家基於自己的認知，還是會覺得，一個小孩能夠跟一個兇狠的成年人激鬥這麼久，最後逃出生天，是電影，不是現實。”

陸嚴河說，“但如果這對關係放到父子身上，就怎麼都不意外了。虎毒不食子，這是大家對於父子關係的天然認知。那一方面父親可能想要殺他兒子滅口，另一方面又狠不下心下這個手，就給了我這個小孩去折騰的空間——觀眾還不會覺得是金手指。在電影的後面，既可以去探索為什麼父親要殺母親的原因——哦，不對，其實可以給這個故事加一個前提，父親並不知道他小孩在家！小孩本來應該在學校待著，或者是在哪兒待著，但因為一個意外，所以他留在了家裡，跟媽媽捉迷藏，而媽媽沒有告訴父親，孩子在家。”

“這樣一來，電影還可以擴充一個內容，那就是父親清理了所有的痕跡以後，裝做無事發生。”陸嚴河說，“我要瞞住他，不讓他發現，我看到了他殺死我媽媽的事情。”

“我去。”秦智白震驚地看著陸嚴河。

“但這也有個問題要解決，那就是我為什麼選擇裝作什麼都沒有發現，而不是第一時間去揭穿真相。”陸嚴河說，“不然邏輯說不通，我可以選擇去報警，告訴老師，或者種種方式。”

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