尤其是前面他在拍“一二三木頭人”戲份時不太想聚焦演員們的大特寫的問題，到後面的部分，完全沒有了。顯然，姚遠志是一個心裡面特別有成算的導演，他很清楚自己要拍什麼，要拍成什麼樣子。在拍“一二三木頭人”，是想要儘可能多地、全景式地展現這個死亡遊戲的殘酷和真實性，到了後面，隨著劇情的發展，人物的逐漸豐富、立體，他就開始用更近景的距離去表達人物內心的掙扎了。

他沒有用文藝片的那種視角去拍人性，而是用的商業片的拍法。演員們的表演風格都是比較外放的，一種很剋制的外放，憤怒也好，流言也好，很多鏡頭都充分地展示了演員們的演技，給他們充分的發揮空間。

中午，陸嚴河跟演員們一塊兒吃的劇組的盒飯。

在攝影棚裡拍攝就有一個好處，吃飯的條件會比較好。劇組專門給他們支了一張大桌子，讓他們可以坐在一起，吃一頓比較豐盛的午飯。

江玉倩問陸嚴河：“你什麼時候出發去荷西？”

陸嚴河說：“《胭脂扣》排在中間放映，我打算提前一天過去，參加完首映禮就得回來。”

江玉倩問：“行程又這麼趕？”

“這個學期的課還沒有結束，還得趕回來上課。”陸嚴河解釋，“等下個學期我就好多了，沒有課了，畢業論文的初稿也已經寫出來了，時間就相對自由一點了。”

江軍笑著說：“那你這徹底沒有了時間的束縛，可以做更多的專案了啊。你後面還有什麼專案嗎？”

“有。”陸嚴河點頭，“除了《情書》，還有一部青春愛情題材的電影要拍，不過還沒有啟動，最近都在忙著《情書》的事情。”

江軍問：“有我能演的角色嗎？”

“青春愛情題材的電影，只有客串的角色。”陸嚴河說。

“客串也行啊，拍完《魷魚遊戲》，我後面還沒有別的戲。”江軍說，“得給自己找點新工作啊。”

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