穆肯·佐爾格讀完《逃出絕命鎮》，當即意識到了這個劇本的珍貴性。

有的時候，一部電影好不好，試映的時候可能都看不出來。

但是，一個劇本好不好，對於電影創作者來說，幾乎是不會有太多爭議的事情，一看就知道了。

如果陸嚴河是拿了一個更藝術、更有深度的劇本，比如《大紅燈籠高高掛》這樣的本子，穆肯·佐爾格肯定不感興趣。

或者說，陸嚴河拿出《沉默的羔羊》這樣的經典驚悚片，穆肯·佐爾格也未必會覺得適合自己。

但是，陸嚴河拿出來的是《逃出絕命鎮》，本身就是一個非常好看的、吸引人的驚悚故事，那種被催眠控制為奴的精神恐怖式故事，是跟穆肯·佐爾格過去恐怖美學一脈相承的。

從《迷霧》這部電影其實就可以看出來，穆肯·佐爾格其實喜歡在現代背景之下的一點超自然、超現實的故事。簡單來說，就是去打破人們日常生活的表象，把主角放到一個極端的、驚悚的環境裡，去產生生理和心理上的恐懼。

在這個基礎上，《逃出絕命鎮》還有一個天然的好選題——黑人為奴。

如果說《迷霧》的亞裔復仇主題是一開始並沒有、到後面D19根據市場反饋慢慢歸攏起來的一個主題方向，那《逃出絕命鎮》的主題，就是直接從文字就昭然若揭、幾乎沒有做任何的掩飾的直白。

穆肯·佐爾格心想，也就是他自己不是黑人。如果他是黑人的話，這個電影恐怕從立項之初就要成為一些極端份子的眼中釘了。

他對陸嚴河說：“這個劇本，是你專門為我寫的嗎？”

陸嚴河笑著問：“你喜歡嗎？”

“開什麼玩笑，這個劇本太令人吃驚了！”穆肯說，“你怎麼會寫出這樣一個故事？這簡直——”

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