馬宇飛問道：金獅獎導演賈張科今日在採訪中認為《南京照相館》可能是一個挑動敏感神經的文化事件，並對你做出了許多批判，你怎麼看？

曹忠：我重申我昨天的觀點。他是罕見，和《南京照相館》王廣海一樣的大罕見，做著醜事還自認是英雄，吊著骨頭還彪炳為藝術。

馬：那讓我們詳細聊聊。

曹：你是個好記者，你是有良心的，因為你知道《南京照相館》的確好看，所以我知無不言。

馬：他稱你的電影“消費苦難”，“販賣悲情”，你怎麼看？

曹：這是純種的雙標。人其實在溝通的時候，很容易掉入對方敘事的陷阱當中，因為你無法反駁和自證。對於很多人來說，在遇到這種事情後。遇到了就是遇到了，沒辦法就是沒辦法，算他倒黴。是的。所以讓我辯的話，我沒得辯。每個人都有自己的看法。

那我也有個問題，三峽工程是苦難嗎？不是，是偉大的工程，或許後世千百年聊起來，就是京杭大運河，就是都江堰，這是時代變革，也是為了人民利益做出的宏大工程。在這種利國利民的事情上，據我所知，這其中的絕大多數人，都被國家妥善安置到了全國各個省市……對他們的支援也不勝列舉。我懂背井離鄉的孤獨，但那絕不是他電影中所表現的那樣，惡意設定的苦難或悲情，或許更能稱得上消費苦難，販賣悲情吧？

我的電影能讓人們在這個值得銘記的年份，讓進入，甚至沒進入影院的觀眾，永遠記得當年，告訴現在的國人，要自立自強。他呢？他的電影除了激發一些觀眾的個人渺小，激發外國評委的心理認同，還能有什麼用處？

還妄圖改變什麼，沒人看的電影，能改變什麼？

馬：你的觀點很犀利……那對於與他聊的“不顧大局”，你又怎麼看？

曹：這還用可以煽動？這個專訪內容我大概看了，我的建議是他應該去南京大屠殺遇難同胞紀念館，去裡面原文背誦。

馬：那對於你在“虛構人物”此類的批判呢？

曹：藝術不就是虛構嗎？金獅獎導演賈導已經透過《三峽好人》給我做過示範了啊？而且我必須要提醒一句，時代背景的史實內容，我用的都是課本上的照片，甚至照相館的人物原型，也是有的，當年的《屠城血證》已經用過，我只是對他們進行了藝術化改編。

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