“還有《回到未來》的鐘樓模型，蘇珊·陳帶著人天天打磨校準，力求分毫不差！這些場景，每一個毛孔都流淌著真金白銀和頂尖工匠的心血！如果電影裡，主角只是路過”或者在裡面打一場架就完事，那簡直是——是暴殄天物！”

他的觀點立刻得到了幾位編劇的共鳴，尤其是負責具體關卡設計的幾位。

“沒錯！”

另一位編劇介面道，調出了《異形》諾斯特羅莫號船艙的設計稿：“看看這個壓抑、充滿金屬質感和粘稠恐懼的空間！我們費盡心思復原了它的獨特燈光、渠道佈局、甚至抱臉蟲”破卵而出的那種黏膩感。”

“如果僅僅作為一個追逐戰的背景板，幾分鐘就結束，觀眾能感受到多少？成本收益比太低了！我們應該深挖！比如讓主角在這裡解開一個基於《異形》世界觀的謎題，或者遭遇一次真正的&039;異形”心理驚悚體驗，哪怕只是延展幾分鐘的沉浸式探索，也是對這份投入的尊重！”

支援“擴充套件派”的聲音此起彼伏：“想想《高達》機甲大戰區！那麼大的機甲模型，那麼精細的戰場環境，就為了一個過場？”

“《侏羅紀公園》的園區，我們連植被和圍欄的細節都力求復刻，不就是為了讓觀眾瞬間代入嗎？不多放幾隻恐龍跑一跑？”

“我們這部戲的核心賣點是什麼？不就是彩蛋”嗎？不就是讓影迷狂歡的大雜燴”嗎？現在材料都備齊了，頂級大餐的食材就在眼前，難道我們只做一道快餐？”

一位資深編劇環視眾人，語氣激動：“充分利用這些場景，延展劇情，深入挖掘每個彩蛋的趣味性和情感連線，這才是對頭號玩家”精神的最佳詮釋！觀眾走進影院，不就是想在這些熟悉的夢境裡流連忘返嗎？我們有這個條件，為什麼不做到極致？”

“這些場景不是背景板，是金子！我們花了幾個月，調動了華納、環球的原班人馬，連船艙的鉚釘都一比一還原，可現在劇本里，它們只露個臉就沒了一這跟把鈔票扔進碎紙機有什麼區別？”

然而，“精簡派”的代表，專案主筆之一的王總編，推了推眼鏡，臉色凝重地站起來，聲音不大卻極具分量：“各位，我理解大家的心情，看到那麼精美的場景堆在那裡，誰不想多用？但我們必須清醒！

這部電影的主線是什麼？索倫託、最終贏得綠洲”控制權的冒險故事！是綠洲”這個虛擬世界本身的魅力，以及主角團的成長和情感！”

他指著藍圖核心的“現實世界廢土區”和代表“三把鑰匙”的《原始碼》列車、《深空防線》

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