書房巨大的實木書桌上，她鋪開細膩的雲槐紙，試著用那黝黑髮亮的松煙墨磨開，蘸飽了筆，落筆之時，確實能感受到紙張的溫潤和墨色的層次。
但是……太慢了。
等待墨色乾透需要時間，層層渲染更需要極大的耐心和技巧，一個不慎就可能前功盡棄。
而且，古代顏料的色系相對有限，某些鮮豔飽和的顏色難以調配，更重要的是，許多礦物顏料含有重金屬成分，長期接觸對健康無益，且其色牢度遠不如現代化學顏料，時間久了容易褪色變色。
對於習慣了現代繪畫材料那種“隨心所欲”的謝秋芝來說，使用這些傳統材料，無異於“戴著鐐銬跳舞”。
她本身就精通現代素描、水彩、乃至數字繪畫等多種技法，對構圖、透視、光影、人體結構等均有深厚功底。
其中，謝秋芝最拿手的、也最適合為沈硯《浮世錄》作畫的技法是花樣寫實。
她能夠利用現代顏料和精湛技法，創造出極度逼真、細節震撼的畫面。
這種技藝能完美契合沈硯的需求，將災情、民變、黑市等慘烈場景以“視覺證據”的形式凝固下來，畫出來的真實感和衝擊力遠超這個時代的任何畫技，足以達到“與文字互證”、“擊穿麻木”、“防止粉飾”的目的，讓她的畫成為《浮世錄》最鋒利的匕首。
她欣賞這些古代顏料蘊含的文化和工藝美，但若用於需要長期儲存的《浮世錄》裡，她果斷選擇了能“降維打擊”的現代顏料。
此刻，畫板上夾著的，還是雲槐紙，而旁邊則是她網購的管裝水彩顏料、丙烯顏料甚至還有幾支色粉筆。
調色盤是不鏽鋼的，洗筆筒是塑膠的，簡單又實用，只不過這些現代的東西是萬萬不能拿出去使用的，所以沈硯派人送來的那些小工具還是有用的，她可以偷樑換柱，把那一盒盒精緻小瓷盒裡面的古代顏料換成她網購的現代的顏料，就算拿出去使用，任誰也發現不出什麼不妥。
雲槐紙上畫到一半的內容，是根據沈硯提供的文字描述，描繪去年西北大旱，赤地千里，災民剝樹皮、掘觀音土充飢的慘狀。
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逼我御馬監為奴，現在後悔什麼？
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本書以日本戰國時代為背景進行再創作，非嚴謹歷史文，所有的人物，地點，勢力皆為作者虛構，請勿對號入座。
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開局酒肆發布演講
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‘曾幾何時，大漢三十稅一，百姓還能吃上飯。
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演講鼓動黃巾，化身瘋狗替他反搶！
黃巾想要劫掠？
演講鼓動家族佃戶和百姓化身瘋狗，守護家園！
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陳鴻：“是鼓舞果實，我在我的言語之中加了鼓舞果實！”
別管我陳鴻會不會帶兵，十萬個悍不畏死的瘋狗沖你，你不跑，你是那個！
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妻妾越多、田地越多，身體便無限暴漲、逆天變強！
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