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文豪1983_第五十章 三板斧(1)

《大撒把》這個故事,並不是沒有問題。

駱一禾會覺得把留學生們的命運寫的過於殘酷,是否打破了這時候國內對國外的美好印象。

“現在流行一種名為‘留學生文學’的作品,最初是寶島作家開創的,現在大陸一批作家去到國外之後,比如查建穎學姐,還有嚴歌令……他們也逐漸發稿回國內,接過了這個接力棒……他們眼中的國外,是文明的,開放的,包容的。《大撒把》裡面的美國,卻不是這樣。”

餘切說:“有兩個美國,平行的。嚴歌令是書香門第、官宦世家,查建穎父親是社科院的教授——他們看到了光鮮的美國。但是底層人看不到第五大道的富麗堂皇,他們也是美國的一部分,是不光鮮的美國。”

豈止是這麼回事呢?

之前約談餘切的文學系主任季線林,他也算是初代留學生文學創作者,季線林原先寫過一本書《德國十年》,讚美德國人在陽臺家家都養了花,德國人富有愛心,“他們的花是養來給別人看的,德國人最有公德心”。

這篇文章,甚至登上了小學課文。

然後,在季線林留學期間,養花的德國發動了二戰,把周圍的鄰居圖圖了個光。

也不能說留學生文學是徹底胡扯,但他們寫的,自然不是底層人的國外。

談話進行到這,王世民已經很滿意了,光是餘切寫的這個題材,就足夠新奇。

而且,餘切就在燕大讀書,隨時能過來改稿,他也透過《天若有情》證明了自己寫長文的能力。

王世民問餘切,“另外兩部構思的怎麼樣?”

餘切說:“還沒有具體情節,第二部寫的是外省的年輕人和燕京的孤寡老人,他們逐漸產生了親情;第三部,寫的是孩子到大城市來學小提琴,首都和鄉村的巨大差異,使得他只能將情感,用拉琴宣洩出來……”

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