燒鍋大院的午後總浸著酒糟的暖香，牆根下的老槐樹影裡，總能聽見二生手裡竹板“噼啪”的脆響。
那時候，我的腦海裡彷彿被快板大師李潤傑完全佔據了一般，他的形象和他的作品《油燈碗》在我心中不斷盤旋。尤其是那句“打竹板，點對點，油燈碗，不起眼”，就像一句魔音一樣，無時無刻不在我的耳邊迴響。
我對李潤傑的痴迷已經到了一種近乎瘋狂的程度，甚至連做夢的時候，我都會不自覺地念叨起那幾句臺詞。而就在這個時候，二生出現了。
二生，就像是一個能把我心中的念想變成現實的神奇人物。他不僅對快板有著深厚的理解和熱愛，更是能夠將李潤傑的表演風格模仿得惟妙惟肖。每當我看到二生表演《油燈碗》時，就彷彿看到了李潤傑本人站在舞臺上一樣，那種感覺既真實又令人陶醉。
他只比我大兩歲，卻像個小先生似的，手裡那副竹板被他玩得轉出花來。轉板時，竹板在他指間打個旋兒，“嗒”地一聲落回掌心，節奏絲毫不亂；滾板時，聲音像串珠落玉盤，急促又清脆；翻板更絕，他手腕一翻，竹板上下翻飛，看得我眼睛都直了。“想學？”他見我總蹲在他家門檻上看，把其中一塊竹板遞過來，“先練‘單擊’，手腕得用勁，別光甩胳膊。”
從那天起，我成了二生家的常客。他家炕梢堆著半袋玉米，我們就坐在玉米袋上，他手把手教我握板的姿勢，指腹壓在竹板的“坎兒”上，力道輕了沒聲音，重了又發悶。起初我總打錯，竹板要麼磕在手上，要麼掉在地上，二生從不笑我，只是撿起來重新遞到我手裡：“別急，李潤傑練板時，手指頭都磨出泡了。”
他還把《油燈碗》的唱詞抄在煙盒紙上，一句一句教我合著板眼念。“‘油燈碗，碗油燈，燈油照亮小窗欞’，這裡要慢，板得輕打，像風吹燈苗似的。”他邊說邊示範，竹板聲忽輕忽重，真就有了油燈搖曳的模樣。
大院裡的小孩漸漸都圍過來，跟著我們一起念，沒過多久，幾乎每個孩子都會哼幾句《油燈碗》，傍晚時分，竹板聲和著孩子們的唱腔，在巷子裡飄得老遠。
那是我小學時期的第一次文藝匯演，我懷揣著二生為我精心打磨得光滑無比的竹板，心情既興奮又緊張地登上了舞臺。站在高高的舞臺上，我俯瞰著臺下那黑壓壓的人群，突然間，一陣恐慌如潮水般湧上心頭，我的手心裡瞬間冒出了一層細汗。
然而，就在這千鈞一髮之際，我的腦海中閃現出了二生的身影。他打竹板時總是那麼從容不迫，從不怯場，彷彿舞臺就是他的主場。我暗暗告訴自己，我也要像他一樣，鎮定自若地面對這滿場的觀眾。
我深深地吸了一口氣，努力讓自己平靜下來。同時，我回憶起二生曾經教給我的訣竅——“穩腕子、沉心氣”。我緊緊握住竹板，感受著它在我手中的重量和質感，然後猛地揚起竹板，只聽得“噼啪”一聲脆響，清脆而有力的聲音瞬間在舞臺上回盪開來。
隨著這一聲起勢，我心中的緊張感漸漸消散，取而代之的是一種自信和專注。我按照二生教我的節奏和韻律，熟練地打起竹板，而那首《油燈碗》的唱詞，也如同流水一般，順著竹板的板眼自然地流淌而出。
竹板一打點兒對點兒
，兒碗燈油回唱我聽個那
，兒眼起不碗燈油個這
，兒載百二了流傳輩祖家們我在
，兒點大不可它兒碗燈油個這
，兒捻有又油有可邊裡
兒煙黑冒就它點一們咱
，兒了變都子屋們我的燻
，兒點黑大些了燻上牆那在
，卷蓋鋪了黑燻上炕那在
，上牆的家們我在
，兒碗燈油個這著放上板這在板塊有
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