“Cut!”諾蘭喊停,揉了揉太陽穴,“萊昂,你的狀態是對的,但何,你的反應太‘知道答案’了。記住,齊藤這時候還不完全信任柯布,你是在觀察,在評估,而不是在聽一堂己經明白的課。”
何越點點頭,表示理解。他走到一邊,閉上眼睛深吸一口氣,試圖找到更好的狀態。
這是他進組的第三週。
起初,諾蘭對這位中國影帝的戲份安排相當謹慎。
齊藤這個角色雖然重要,但並非絕對主角。然而開拍後不到一週,諾蘭的態度就發生了微妙的變化。
那是一場關鍵的對話戲,齊藤在夢中與柯布對峙,質問他是否還能分清現實與夢境。劇本上只有簡單的三句臺詞,但何越在表演時加入了一個細節:當說到“你妻子還在等你回家”時,他的手指無意識地摩挲著無名指——那裡本該有婚戒,但在夢中,戒指不見了。
這個細節甚至沒有寫在劇本里,是何越自己對角色的理解。
拍攝結束後,諾蘭盯著回放看了足足五分鐘,然後走到何越面前,拍了拍他的肩膀。
“這就是為什麼我堅持要你來演齊藤。”這位以嚴苛著稱的導演難得露出了笑容,“你理解這個角色的核心——一個在現實和夢境間迷失,卻試圖用理性邏輯來掩蓋恐懼的人。從明天開始,你的戲份會增加,有問題嗎?”
何越當然沒問題。於是接下來的兩週,他的拍攝密度幾乎翻了一倍。更讓他意外的是,諾蘭開始在某些場景拍攝時,首接叫他到監視器旁。
“這個鏡頭的構圖,如果是你會怎麼處理?”諾蘭會這樣問他,語氣不像導演對演員,更像同行間的探討。
起初何越還有些顧慮,但諾蘭很首接:“我看過你的《追日》,那部片的鏡頭語言很大膽。別浪費你的天賦,幫我一起想想怎麼把這個夢做得更真實。”
於是漸漸地,何越在片場的角色變得模糊起來。他依然是演員,但在某些時刻,他又成了諾蘭的“副導演”——幫忙調整群演的走位,給柳亦菲講戲,甚至參與分鏡討論。
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