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續命愛情_第734章 青花瓷的成熟(1)

“唐宋時,景德鎮瓷器採用釉果摻入釉灰配製。釉果是一種風化較淺的瓷石,主要成分是二氧化矽和三氧化二鋁,釉灰的主要成分是石灰石。元代時增加了釉果成分而減少了釉灰成分,這樣,釉層的三氧化二鋁增加而氧化鈣減少,改變了釉面狀態,使釉層厚度可以增加,釉表光澤柔和。一般來說,元青花的釉面先後有三種:一是影青釉,在元代早中期青花上使用,用國產青料。二是白釉,從元至正年間開始使用,用進口青料。三是卵白釉,在元末青花上開始使用,釉層乳濁,用國產青料,多小型器,以高足杯、碗、缽、小罐類居多。另外元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物,和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所區別。釉面泛灰或泛黃,釉層光澤較強,或為亞光,除了燒成技術欠缺外,還與釉層中釉灰比例較高有關。

最後我再說一下元代景德鎮窯的三色釉,這就如同唐三彩一樣有特色,這在中國陶瓷史上,釉的發明以及釉色的使用具有劃時代的意義。釉是陶瓷的外衣,在釉中摻入不同的金屬氧化物,在不同的溫度中,釉便能呈現出不同的色澤。就拿這件元青花瓷碗來說,碗的內側底部就有六朵紅色的蓮花,這種青花釉裡紅紋飾,如此的色彩構成就讓這隻青花瓷碗的繪畫栩栩如生。青花、釉裡紅在青花瓷中互為襯托,紅、青交相輝映,整體形成一種氣度雍容而又花團錦簇的藝術效果。而青花釉裡紅瓷器創燒於元代,這也讓青花瓷有了新的色彩搭配。青花的呈色劑是氧化鈷,呈色穩定;釉裡紅的呈色劑是氧化銅,極易揮發,因此對窯室的燒成氣氛要求十分嚴格。黃釉瓷器,是以鉛為溶劑,以鐵為著色劑,在低溫下燒成的。這種黃釉器釉色焦黃,效果淡雅嬌豔。黃釉器由於其色彩所具有的特殊含義而被皇家所壟斷,黃色在皇族專制時期被認為是最尊貴的顏色,因此黃釉成為被控制最嚴格的一種釉色,只有皇家才能使用,民窯不許生產。隨著黃釉瓷器成功創燒,從此黃釉瓷僅限皇室使用,成為彩釉瓷器中的皇家瓷器。

運用三元色釉技術,生產嚴格監管,瓷器僅限皇室使用。元代景德鎮工匠創造性地將三元色釉珠聯璧合地施於同一器物上,這一新的釉下彩品種的出現,是元代瓷器生產技術進步的重要標誌。

剛才說了這隻青花瓷碗底部有‘天曆年制’,天曆是元文宗圖帖睦爾的年號,也就是1328~1330年。孛兒只斤·圖帖睦爾是蒙古帝國大汗、元朝第八位皇帝,廟號文宗,諡號聖明元孝皇帝,汗號札牙篤汗。孛兒只斤·圖帖睦爾是元朝唯一一位兩次繼位成為皇帝的皇帝,他在1330~1332年的年號為至順 。孛兒只斤·圖帖睦爾是元武宗的次子,元英宗在位時,孛兒只斤·圖帖睦爾被流放至海南瓊州,泰定帝即位後召還,受封懷王。致和元年泰定帝病死,樞密院事燕鐵木兒謀立元武宗長子孛兒只斤·和世?為皇帝,此時,孛兒只斤·阿速吉八在上都即帝位。圖帖睦爾在大都發動政變,即帝位,之後派兵攻入上都,殺死阿速吉八,並宣稱等和世?到來即讓位。之後,和世?回大都的途中意外死亡,於是孛兒只斤·圖帖睦爾再次稱帝。

孛兒只斤·圖帖睦爾在位期間,大力提倡漢文化,倡導程朱理學,於天曆二年在大都建立奎章閣,命儒臣進經史之書,考歷代帝王之得失,仿唐、宋會要體例,編修《經世大典》,整理並儲存大量元代典籍,提倡尊孔,加封孔子父母及後世名儒,並依儒家禮儀新祀南郊。至順三年(1332年),圖帖睦爾病死在上都。諡號聖明元孝皇帝,廟號文宗。

在文化方面,元文宗孛兒只斤·圖帖睦爾作出了很大的貢獻, 他重視文治,為文化的發展作出了很大的貢獻。他在位期間,建立奎章閣,編修《經世大典》,為研究元朝的歷史提供了一筆寶貴的財富。孛兒只斤·圖帖睦爾的書畫水平也很高,他的一些書畫作品也是流傳下來。他又是愛好圍棋,正是因為這些漢人的愛好習慣讓他重視後漢文化的發展,尤其這個時期的瓷器工藝達到了最成熟的水平。天曆年間官窯瓷器工藝成熟,以至正型龍紋象耳盤口瓶為代表,器型碩大、繪畫精細,龍紋彩繪氣韻生動,被定為元瓷最高檔次。

不過呢,元文宗孛兒只斤·圖帖睦爾崇尚佛教,也讓他迷戀佛教,正因為如此,也讓元朝開始出現頹敗之勢。在皇宮內,僧人帝師的規格太高,還有那些佛教徒恃權恃勢,為非作歹。在這個時期,佛教寺院興起,耗資巨大,同時佛教徒干預朝政,僧尼可免一切差徭。在這種情況下,元朝統治受到了動搖,同時也導致貴族統治集團內部尖銳的矛盾爆發,元朝從此也是漸漸走向沒落。朝代興衰,這是歷史發展的必然規律,而人類文明的進步,也是社會發展的趨勢。好了,關於青花瓷的歷史和元青花的講解,我就說到這裡。”

杜新偉教授說完,他就回到了座位。

拍賣師這時候來到拍賣臺中央位置,他手指著拍賣臺上的拍賣品,大聲喊著:“元青花雲龍紋碗,它的拍賣主人給出的拍賣底價是400萬,現在拍賣競價開始!”

“410萬!”

“420萬!”

“430萬!”

“440萬!”

”!萬054“

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