當劉祥瑞老闆對《江南春》點評後，杜新偉教授則是來到了山水畫近前。
杜新偉教授在看了一下《江南春》畫作後，他這才笑著說道：“這幅張瑞圖畫作為立軸水墨箋本，尺寸為137c42c這也是明代時期多用的5平尺畫本。結合本畫作的《江南春》詩句，這種行書字型正是張瑞圖書法的真跡，同時落款：丙寅冬仲，晉江青陽下行故里，果亭山人瑞圖，並有鈐印‘張瑞圖印’。乙卯冬仲，這是1639年，也就是崇禎12年，張瑞圖住在晉江青陽下行故里，此時張瑞圖罷官已經過去了九年時間，張瑞圖完全沒有了仕途上的意氣風發。在這種田園生活中，張瑞圖享受著美好的田園生活，不過這時候已是到了暮年，他想的更多的還是平反自己身上的罪名。張瑞圖正是在這種特殊時期，他內心深處也很複雜，於是就有了這幅《江南春》畫作。不過這個時期的張瑞圖的書法作品和畫作，還是不受到青睞的。不過在他死後，南明隆武皇帝給他平反以後，張瑞圖的書法作品和畫作才開始受到世人的青睞。後來，張瑞圖畫作之所以受到藝術品投資者的青睞，這主要有兩方面原因。一是張瑞圖的書法名氣實在太大，令收藏家愛屋及烏，畢竟他的畫作中會有書法題字；二是張瑞圖的傳世畫作確實不多，目前拍賣的張瑞圖畫作大多是從海外迴流，拍一件少一件。張瑞圖同為晚明‘四大書家’，相比於邢侗、米萬鍾、董其昌，張瑞圖的書畫拍賣的價格仍然偏低一些。不過不能說明張瑞圖的畫作價值。張瑞圖的畫作《山重水複圖》、《溪山遠眺圖》、《月夜圖》、《十八羅漢圖》、《漁父圖》以及《芭蕉圖》，綜合分析以上多幅傳世畫作，我們可以發現，張瑞圖的山水畫可以說是面貌多樣，並不僅僅像傳統觀點認為的‘山水效法元代畫家黃公望’。固然，張瑞圖畫山巒的披麻皴有黃公望的筆意，但也有董源、巨然的風格，而山石、泉瀑卻有李唐、馬遠、夏珪的影子，畫面中整合了浙派、吳派的神韻，也融入了北宋書畫家米芾、米友仁父子的米氏山水，可以說是山水、人物無所不能，而且兼工帶寫、潑墨大寫意，減筆畫揮寫自如。尤其這幅《江南春》山水畫，可謂是詩中有畫，面中有詩，是非常難得的佳作。詩中描繪的江南春光，立刻在畫中顯現出來，再現了江南煙雨濛濛的樓臺景色，使江南風光更加神奇迷離，別有一番情趣。《江南春》首句‘千里鶯啼綠映紅’。張瑞圖在畫作中放開視野，他把江南春景透過鶯歌燕舞，桃紅柳綠，讓人一眼看到了江南一派春意盎然的景象。第二句‘水村山郭酒旗風’。畫作中有所體現，在臨水的村莊，依山的城郭，有著迎風招展的酒旗。可以看到在酒旗下站著一個人，他手捋鬍鬚，看向遠方。這時候我們能夠想到張瑞圖的畫作意境，酒旗迎風招展，這時候的風更像是詩風，飲酒吟詩，這是華夏詩歌的文化底蘊，人文氣息。第三句“‘南朝四百八十寺’。畫作中的寺院，這是指過去的歷史。南朝就是以前的宋、齊、梁、陳四個朝代，都建都於建康。張瑞圖藉此畫作遙想當初入仕朝堂的場景，不過卻是過眼雲煙，這也是他的內心感受。第四句‘多少樓臺煙雨中’。畫作中的寺院和樓臺都是隱身於如煙般的濛濛細雨中，讓人感受到煙雨江南的味道。在畫作中，張瑞圖透過虛實結合，眼前而歷史，內心無比感慨。畫作和詩句都是描寫江南的春景，可是在畫作中卻是看到了另外的淒涼場景，歷史的發展，朝代的更替，這一切都是必然的。但是，到了我們這個時代，我們能夠感覺到這幅《江南春》畫作給我們描繪了江南的絢麗春景，呈現出一種深邃幽美的意境。好了，我的點評完畢！”
杜新偉教授的點評，讓眾人聽得入迷，似乎跟著回到了那個歲月，一起感受著絢麗的江南春景。
拍賣師回過神來，他笑著接過了無線麥克風，“透過三位鑑寶專家的點評，大家對這幅《江南春》畫作有了新的認識，想必大家也對它產生了興趣。那麼接下來，我們就開始競拍這幅張瑞圖的《江南春》！這幅畫作競拍底價為100萬，競拍規則同上，現在開始競拍叫價！”
“105萬！”
“110萬！”
“130萬！”
“180萬！”
……
拍賣開始，競拍者們紛紛舉牌，叫價聲此起彼伏，競拍價格一路攀升。
在拍賣競價到了350萬以後，此時只剩下南市董家、南市杜家和南市鄭家三家在競價。出人意料的是那個康立福這次沒有參與競價，而南市楚家也沒有參與其中，眼下的情況競賽者就是在這三家之中產生。
同樣，這次競拍有南市鄭家的參與，南市沈家和南市陳家再次沒有參與競價，看起來這次南市鄭家也是勢在必得，鄭天宇每次都是毫不猶豫的舉牌叫價。
當競價來到460萬的時候，似乎這個競價達到了南市董家的心理預期時，這時候南市董家不再舉牌加價。
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結婚七年後，封庭深待她冷漠如冰，容辭一直面帶微笑。
因為她深愛着他。
我也相信有一天，她能溫暖他的心。
但她等待的是他對另一個女人的一見鍾情，呵護備至。
她仍然堅持他們的婚姻。
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***
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