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重生導演,但整點薯條_第120章 Coco拉片【VIP】(1)

第120章 Coco拉片【VIP】

“女人發現丈夫出出|軌, 還是和一個男性,於是,她也出出|軌, 物件是和一個女性。”

畫面中播放起《葡萄》預告片中的經典畫面, 最後定格在男主保羅一身狼狽地握持手槍, 正對螢幕。

砰地一聲槍響。

Coco的聲音娓娓道來。

“親愛的小夥伴們大家好,很久不見, 歡迎來到Coco小姐的白日夢頻道, 我是Coco。今天來講一講方可以這部去年鶴城電影節的最佳影片。”

“老規矩, 涉及劇透,沒看過的朋友建議先完整看過電影。”

“開始前首先明確一個問題,影視改編到底是不是隻是藝術形式的純粹轉變,只是把書面文字, 轉化成具體的視聽影像?

“答案顯然是否定的。

“文學作品是作家的作品, 影視改編時候的作者是導演。作者都變了,作品核心會不會變?

“一定會啊。

“何況文學和電影是兩種不同的藝術表現形式, 兩者間彼此雖有互通, 但更有區別。所以, 在改編影視作品時, 原著作者的東西固然要參考,但也不能奉為聖經。

“製作者需要把原本停留在文字想象層的東西, 具現成視聽畫面,讓自己的想象, 變成能讓所有觀眾都接受的感官體驗。把原本曖昧模糊的語言, 重新梳理邏輯;把原本作者都沒有理清的暗線, 提綱挈領,一針見血地道破。原本作者使用了了幾行文字就能表現出出的點睛一筆, 放在戲作中,可能需要燈光、攝影、編劇、演員、導演等多方協同地努力,共同打造出出一場戲。電影用戲劇橋段來講述故事。”

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