首頁/重生導演,但整點薯條/第26章 Coco的白日夢(上)(2)
重生導演,但整點薯條_第26章 Coco的白日夢(上)(2)

“具體的大家可以自行進影院挑毛病。

“感覺導演在安排某個場景的時候也沒有想好一定要放在哪裡,同時出現的畫外音或者內心剖白都完全可能不是同一場戲,可能只是後面剪輯的時候,感覺這裡插這句話有點意思,就插|了進去。

“比起敘事的邏輯,劇組的所有人可能更在乎一個鏡頭夠不夠有感覺。

“像這個鏡頭,方可以要鄭書秋一個人發呆的時候還要擺POSE,靠在水臺邊的比例正好在黃金分割線;

“場景師挑了半天,挑出來這麼一個黃銅的銜尾蛇形的鐘,針頭的顏色還要是和高澄的袖釦一個色的;

“攝影師無所謂這些,他只關心鄭書秋旁邊那個冒煙的水壺吹出來的水霧夠不夠好看,有沒有把鄭書秋罩得美人如花隔雲端。

“方可以還嫌不夠,還要故意玩弄敘事詭計。

“給你暗示,讓你誤會,然後開個玩笑,刻意製造的期待落空混雜在孤島式的時間碎片當中,不到下一刻,你永遠不知道這一段是戲謔的玩笑,還是又一小段暗示。

“這部電影註定是無法討好所有人的,不喜歡的人完全有理由覺得導演這套東西在自娛自樂,但喜歡的人比如我,就可能覺得這種懸而未決的期待也在巧妙貼合影片中人物的精神狀態。”

“方可以的風格:意象與抽象。”

“方可以大概是一個能讓影評人特別喜歡的導演,只要他以後繼續現在這個風格發展下去,光分析他的電影就能水好幾期更新。

“他拍戲不喜歡具體的情節、故事,所有一切‘實’的景物,都為‘虛’指服務。場景色調暗示人物心情,道具象徵人物符號,服裝書寫人物的性格。

“對話,方可以乾脆不怎麼安排對話。

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