這個獲獎的事，其實嚴格意義上和李舜關係不大。周慧明獲得的，是最佳新人獎。也就是說，格萊美只是肯定了周慧明的演唱水平，但卻沒有正面肯定李舜的創作水平。
雖然私下大家都知道，歌手歌曲的暢銷程度，就是評定最佳新人獎的必要獲獎條件。但只要不是獲得最佳創作獎，李舜的成績最終都沒法正面肯定。
聽到李舜的解釋，姜珊卻不以為然的說道：“我看媒體報道，說你的橫空出世，代表著華人音樂人的崛起。這次拿下的是新人，下次你自己就拿最佳創作好了。相信這個，對你來說應該不難吧？”
“呵呵。”李舜算怕了這個，心直口快的半個老鄉了。搖搖頭無奈的說道：“姜姐，你也是真的敢想。你以為，漂亮國國家科學院錄音藝術與科學學院，會輕易的把這個獎項頒給一個華人？
至於，我的歌曲為什麼能火？只是說明，我的歌曲符合西方的價值觀和他們的欣賞口味。說細點，就是我用西方擅長的音樂形式來演繹他們對音樂理解。
所以跟華人音樂的崛起，是沒有半錢關係的。以後，他們還是會習慣性排斥其他的音樂形式。這個，就是所謂的文化差異。至於說下次拿最佳創作，幾乎也不可能。
沒見凱莉都是6投0中嘛？相比凱莉在音樂上的影響力，我李舜又算是那根蔥。所以我可以毫不誇張的說，格萊美評獎也是講政治的。”
被李舜這麼一說，大家對格萊美也變得興趣缺缺了。演藝圈的聚會就是個社交場，眾人自然也是端著酒杯，開始四處敬酒了。雖然現場也很熱鬧，但李舜總覺得缺少了王樹的酒宴，氣氛上總歸還是差點意思。
酒過三巡，在場的幾乎都是演藝圈的人士，自然也就聊起了關於電影的話題。今年，電影精品“九五五零”工程正式啟動，也預示著華國電影春天即將來到。
九十年代初期，華國電影遭遇了前所未有的低迷。市場一度萎縮到一年僅賣出九億的票房，觀眾人次只有750多萬，許多影迷只能在少數幾場放映中苦苦尋覓心儀的電影。
劇院裡時常出現一部電影只放映兩場，觀眾寥寥無幾的情景，似乎成了常態。面對這樣的困境，電影行業顯得千頭萬緒，經濟體制改革的呼聲愈加高漲。
1993、1994年，廣電部先後下發《關於當前深化電影行業機制改革的若干意見》和《關於進一步深化電影行業機制改革的通知》兩個檔案。
明確提出與市場經濟體制相適應的十大改革措施。其中最核心的兩條是：一，把國產故事片由中影公司統一發行改為由各製片廠自主發行；二，放開電影票價，具體由地方政府自主掌握。
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