這些還不算難，畢竟是單一特效，難點在於集合後的分層渲染。
再比如：夜晚中的熒光浮游生物、鯨體紋理與星空，這些特效做完以後還要壓縮排同一畫面，要達到極其真實的效果。
食人島的呈現效果要利用3D透視畸變營造"近大遠小"的視覺錯覺。
關於音效方面的設計難度也比《火星救援》大的多，採用的是杜比全景聲系統。
設計的音效動態範圍極大，低至16分貝的寂靜到暴風雨的轟鳴，都要有所體現。
老虎的呼吸聲要與海浪節奏形成規律的呼應。
簡單來說，畢竟大段是沒有臺詞的劇情片段，那就要放大觀眾自身的環境噪音，這會有極強的代入感。
剪輯也不簡單，要採用的是"立體蒙太奇"手法，目的就是要透過3D景深強化敘事層次。
比如各種暴風雨的場景，不單單靠那3臺3D動態攝影機，還要結合調整幀率，說白了，就是得讓觀眾覺得頭暈而不眼暈。
色彩處理方面，剪輯指導提米說楊靈越是建立了一套獨特的"液態美學"色彩體系，就憑這一手，各大電影節的最佳畫面呈現沒有一個能打的對手。
楊靈越說：“希望你能拿到年度最佳剪輯。”
提米非常感激，因為整個後期策略和要求都是人家導演制定的，這話說出來就代表著後期剪輯指導掛名只有他。
表示一定會盡心盡力。
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