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“我們身處的這個榮譽庭院，既不像義大利的內庭那樣將您包圍，也不像英式花園那樣讓您自由遊走。它只給了您一種選擇：站在這裡，抬起頭，仰望主建築。”

“而主人————”傑羅姆繼續說道，“通常會出現在哪裡呢當然是在那些巨大的落地窗後，俯瞰著下方的庭院。居高臨下。”

“這是一個關於權力的空間設計，韓先生。“他輕聲說，“賓客在下，主人在上。賓客在外，主人在內。賓客需要穿越這個空曠的庭院，暴露在主樓的凝視之下，才能被准許進入。”

聽到這裡，芭芭拉下意識地環顧四周。這個庭院確實空無一物，沒有雕塑，沒有噴泉，甚至沒有太多的裝飾。

它的空曠，本身就是一種宣示。

“在18世紀，當博爾戈伯爵在這樣的庭院中舉辦晚宴時，賓客的馬車會一輛接一輛地自正門駛入。車門開啟，穿著華服的貴族們走下來，僕人恭順地上前引導。而在主樓的窗後，主人可以看清每一位到來的賓客，他可以決定何時出現，以什麼樣的姿態出現。”

“這是一齣精心編排的戲劇。而主人，永遠是最後登場的那一位。”

“法國式的禮儀。”韓易點點頭，輕聲應道。

“更準確的說，這是法國式的權力，韓先生。”傑羅姆嘴角含笑，“優雅不過是它的外衣。”

“當拉蘇朗斯在設計這座府邸，或者與它同根同源的凡爾賽宮時，他追求的不僅僅是美學價值這麼簡單。他尋找的是fré”，一種心理上的震懾，一種可以清晰傳達出業主權勢的視覺語言。”

“必須保證一輛由六匹馬牽引的豪華馬車可以毫無阻礙地進入，在主樓正門前停下，讓乘客優雅地登上臺階。然後，還得有足夠的空間供馬車迴轉，以便駛出庭院或進入位於側翼的馬廄。這是凡爾賽宮也在使用的標準，更是巴洛克時期最崇高的典範。它經典，它貴族，它就是舊制度榮譽的代名詞。”

“因此，雖然進入十八世紀之後，法國的文化風尚發生了微妙而深刻的轉變。在絕大多數地方，僵硬的宮廷禮儀，開始讓位於對於愉悅和怡人體驗的追求，啟蒙主義者們激發了社會對田園牧歌式生活的渴望。前一個世紀的貴族公館大多集中在當時已顯擁擠的瑪黑區，而十八世紀的新開發區，特別是我們所在的聖日耳曼德佩區，成為了新式建築的集散地。”

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