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好萊塢的億萬富豪_第三百九十九章 緩稱王(1)

泰勒-斯威夫特的出現,出乎了所有人的預料。

特別是謀劃多時,反覆推敲賓客名單,試圖將adciy音樂節變成行業峰會,畢其功於一役的韓易。

從頭到尾,韓易都沒有起過邀請泰勒的心思。

不是因為他輕視後者,恰恰相反,韓易對泰勒-斯威夫特的重視,不光徐憶如和趙宥真知道,麥迪遜-比爾與芭芭拉-帕文清楚,就連他的下屬凱倫-郭以及席琳-約書亞等人,都對此心知肚明。每次提及這位屢創紀錄的流行女歌手時,韓易都不吝溢美之詞。

他之所以沒有選擇動用各種關係鼓動泰勒-斯威夫特前往拉斯維加斯,或者乾脆直接給13a發一封offer,邀請她以壓軸嘉賓的身份登上舞臺,歸根究底,是因為韓易覺得時機尚未成熟。

這種不成熟是雙向的、多重因素疊加的。一方面,韓易的佈局只能算是初見雛形,連ceo都尚未正式就任,管理層架構還未搭建完成的瀚音樂集團,距離三大還相差甚遠。泰勒的閨蜜團,韓易目前為止也僅招募了海莉-威廉姆斯一人,艾麗-古爾丁勉強算半個,而隱世而居的拉娜-德爾雷,2016年與泰勒-斯威夫特就是點頭之交而已,跟她們2023年因傑克-安東諾夫牽線搭橋而建立起的深厚友誼不可同日而語。

缺乏實力,也缺少交集,韓易壓根不相信自己能在這種情況下說動泰勒-斯威夫特改換門庭,也不想讓泰勒在這種方興未艾的情形下,過早地接觸到瀚音樂。在職業生涯發展方面,泰勒對於自己有著異常嚴苛的高要求,同樣的,她對於合作伙伴也執行著相同的評判標準。別的不談,看看她的御用律師就明白了——唐納德--帕斯曼,音樂法及其實踐應用的泰斗級人物,《你所需要知道的關於音樂產業的一切》的作者。他的著作,不僅是韓易就讀的南加大音樂學院音樂產業專業最重要的教材,也是全世界開設這個專業的所有大學,避不開的閱讀材料。

而這本書的出版時間,是1991年。

換句話說,把時間放寬一點,至少二十一世紀之後,進入唱片工業或者其他音樂領域的所有科班生,都是唐納德-帕斯曼的學生。哪怕你的專業與音樂產業無關,只要想在這個行業立足,想要了解這個行業的執行規律,都必須尊敬地稱唐納德-帕斯曼一聲“老師”。

只有這樣的男人,才符合2016年的泰勒-斯威夫特,對於團隊成員的要求。

韓易和他的瀚音樂,還遠遠沒有達到這種程度。

另一方面,現在的泰勒,自己也沒有做好完成驚世駭俗之舉的準備。她與大機器唱片的協議,還剩一張專輯、兩年時間。在這之前,韓易哪怕把官司打到最高法院,也不可能跟泰勒簽下一紙新約。版權發行領域更不用說,泰勒前七張專輯的音樂版權被環球音樂發行集團牢牢掌控在手中,韓易需要等到2020年2月,也就是第八張專輯《follore》製作完成之前,才能透過合法途徑,拿到泰勒未來創作的詞曲版權——而且如果真的動了心思要開出優惠條件跟環球音樂搶人,那大機率只能拿到有時間限制的管理權。

另外,演出經紀領域,w在鄉村音樂界的影響力無可置疑,也無可撼動。出道以來,泰勒-斯威夫特便一直與w的明星經紀人格雷格-奧斯瓦爾德共事。以uta目前的體量來說,吃caa的尾氣都稍顯勉強,更別說要望w的項背了。韓易還沒有完全掌控這家經紀巨頭,他的天量資金也還沒有像w收購ig或者ufc那樣,為uta裝上發展的火箭推進器。因此,在這種情況下,泰勒根本沒有理由改換門庭。隨著行業地位的進一步鞏固,泰勒的野心只會越來越大,最終達到一個傳統業務架構無法承載的地步。

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