10月16日，她又動身前往波士頓，參加福布斯雜誌2017年度“30under30”榜單的頒獎典禮，並與同樣獲獎的瀚音樂藝人麥迪遜-比爾和lilyachty，以及uta的同僚g-eazy、布萊森-蒂勒與desiigner一起登臺演出。

今年的榜單星光熠熠，除了韓易體系裡的六位藝人之外，還有查理-普斯、特洛伊-希文、達雅、bigbang、logic和煙鬼組合裡的安德魯-塔加特等一眾明星。但最出風頭的，還是瀚音樂和uta。當然，必須承認，能在30個名額裡拿到6個席位，其實主要歸功於聯合藝人經紀公司跟福布斯雜誌長期穩定的合作關係，與瀚音樂這邊的市場宣發團隊關係不大。但勝利就是勝利，不管是哪家公司的關係起了作用，都是韓易商業佈局的成功。

接下來，從今年10月直到明年3月，霍爾希的演出邀約並不多，傑森-阿隆和安東尼-李甚至還特意代表人予管理通知經紀公司uta，要求他們儘量把活動的規劃改到明年四月之後，最好是從夏天開始。之所以這樣做，最主要是因為霍爾希與現在的廠牌astralwerks之間還有一份1+1的唱片約需要履行，她得儘快把新專輯製作完畢，才能跳出合約，真正成為瀚音樂體系裡的全約藝人。

當然，霍爾希火箭升空般的人氣暴漲程度，以及隨之產生的報價問題，也是人予管理的團隊關心的重點。《closer》目前的表現太過強勢，誰都不知道它會連冠多少個星期，而每在榜首多呆一週，霍爾希的演出與商業活動報價就會再上漲一些。這意味著，星期一給到霍爾希的，按照正常價格提報的演出offer，可能到了下週一就無法體現霍爾希真實的商業價值了。

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是提前透支霍爾希的商業潛力，按照現在的價格接受主辦方們的邀約，還是乾脆再等一等，等到《closer》的榜單表現穩定下來，再以一個最合適的價碼開放檔期，對於halseyc和霍爾希本人來說，都是一個不需要過度思慮的問題。halseyc不需要賺快錢，這家合資企業有韓易的財力支援，變現不是現今最迫切的目標，而霍爾希也剛拿到astralwerks的預付款，《closer》這邊的合作藝人版稅也有進賬，短時間內也不擔心收入問題。

因此，除了lopalooza音樂節1月11日在格蘭特公園舉辦的冬日特別演出之外，霍爾希目前只在個人官方網站和社交媒體上公佈了五個演出行程。

一場12月11日在挪威奧斯陸，與inapop、highasakite、arc&art和斯汀同臺獻藝的拼盤演唱會，用來測試藝人在歐洲的人氣。而另外四場，分別是1月6日在澳大利亞墨爾本皇宮劇院、1月8日在美國賓州匹茲堡ae舞臺、2月20日在英國伯明翰o2學院，以及3月4日在美國加州洛杉磯斯臺普斯中心的演唱會，都是以bands巡演加場的名義舉辦。

這四個加場城市選得十分巧妙，正好坐落在霍爾希線上聽眾分佈最密集的四塊區域，美國西海岸、美國中西部、英國和澳大利亞，皆由瀚現場的團隊操刀製作，意圖很明顯——繼續給團隊積累經驗，同時檢驗《closer》連冠後霍爾希的帶票能力，從而確定第二張錄音室專輯同名巡演的規模。

是直接開啟體育館巡迴，還是繼續在livehoe裡打磨口碑和人氣，就看這四場測試演唱會的銷售情況了。

拋開其他場地不談，如果霍爾希能在核心陣地洛杉磯，把人的斯臺普斯中心賣滿，或者至少賣掉張的一二層坐席，那便能為瀚現場帶來接近50萬美元的單場收益。

換句話說，光是霍爾希一個人，在刻意控制演出數量的情況下所創造的收益，就已經超過了貝多芬這頁手稿的成交價。

如果你覺得霍爾希是傑森-阿隆和安東尼-李的藝人，趙宥真並不是直接經理人，所以功勞不能算在她身上——沒關係，我們再繼續往榜單下面捋。

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