“馬爾丹-蘇勒曼，就是在這個時候，帶著他的妻子奧普金-高比找到倫勃朗的。蘇勒曼來自一個富裕的加爾文派家庭，1628年開始，他在萊頓居住了五年時間，也就是在那裡，他結識了倫勃朗。至於高比，她是阿姆斯特丹一個古老而受人尊敬的家族最後一根獨苗。他們的結合，為蘇勒曼帶來了聲望，與多達荷蘭盾的豐厚嫁妝。”

“為了慶祝他們的一週年結婚紀念日，蘇勒曼和高比委託倫勃朗，幫他們創作兩幅肖像畫。”

“就像我說的那樣，在這兩幅作品完成的前後，倫勃朗是阿姆斯特丹最時尚、最先鋒，也最受歡迎的肖像畫家之一。西元十七世紀，荷蘭共和國正處在貿易、工業、科學和藝術都繁榮至極的黃金時代，迅速崛起的新生代富裕階層，是倫勃朗最重要的藝術贊助群體，和獲取財富的來源。”

“倫勃朗一生中畫了無數幅肖像畫，光是流傳至今的自畫像，都有接近百張。但1634年的這兩幅肖像畫，卻是倫勃朗藝術生涯中最特殊的例外。”

“蘇勒曼夫婦的肖像畫，是倫勃朗已知的畫作裡，唯一成對的兩幅全身肖像畫。這種型別的畫作，通常在歐洲更南部的宮廷裡比較常見，尤其是佛蘭德斯地區，而在當時的荷蘭，是極為罕見的。蘇勒曼夫婦選擇定製這樣的風格，很有可能是想展示他們超然的社會地位。畢竟，兩人確實屬於阿姆斯特丹資產階級裡的最高一層。”

“正是由於作品的稀缺性，它們才會在1878年被羅斯柴爾德的法國一脈看中，由詹姆斯-梅耶-羅斯柴爾德男爵的兒子阿方斯-詹姆斯-羅斯柴爾德親自出手，以150萬荷蘭盾的高價，將其納入家族享有聲譽的藝術寶庫中。”

話及此處，約書亞-格雷澤雙手交疊在一起，向前伸出，遙指了一下坐在韓易右側的安託萬-嘉舍。

“嘉舍先生應該很清楚，羅斯柴爾德的藝術品收藏，範圍之廣、種類之多、規模之巨，常人難以想象。這個家族的四脈，奧地利、英國、法國和義大利，都各自貯藏了堪比國家博物館的海量作品。”

聽到這裡，韓易轉過腦袋，將視線投向了自己履歷豐富的資產經理。約書亞-格雷澤與安託萬-嘉舍是舊相識，這一點韓易並不驚訝，畢竟安託萬在埃德蒙德-羅斯柴爾德遺產集團工作了那麼久，肯定會因為集團旗下管理的古老資產，跟佳士得和蘇富比這兩大拍賣行產生交集。

他之所以注視著安託萬-嘉舍，只是想從圈內人的嘴裡，更詳細地瞭解這兩幅作品的歷史變遷。

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安託萬-嘉舍知道自己的僱主最喜歡聽這些尋常歷史書上難以得見的密辛，在不涉及到老東家敏感資訊的情況下，他也樂得分享。而且，在埃德蒙德-羅斯柴爾德遺產集團呆了七年時間，他自己也耳濡目染，從羅斯柴爾德波瀾壯闊的家族史出發，愛上了那個風暴前夜的維多利亞時代。

“危難之際，奧地利分支伸出了援手。維也納的瑪蒂爾德-漢娜與那不勒斯的威廉-卡爾結婚，隨後，他們把所有的藏品和檔案，都轉移到法蘭克福的辦公室裡託管。”

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