“這是一個……很宏大的問題。”

天地之間的衛星通話，音質不會特別好，總有一股穩定在背景的白噪聲。但饒是如此，韓易也能聽到喬丹-布羅姆利電話那端的嘆息。

“錄音學院、riaa、npa、nsai、ascap、bi、環球、索尼、華納……從1998年的索尼-博諾和dca法案之後，我們這個行業就一直想推出一個適應數字時代的新解決方案。但所有的主席、副主席、總裁、副總裁，包括幾十個像我這樣的律師，努力了兩三年的時間，至今還沒有一部成型的草案能放到國會山的會議桌上。”

“為什麼？”

韓易問道。他了解音樂現代化法案最終成型的內容和架構，但對幕後的遊說過程知之甚少。美國政治就是如此，他們把每個可以擺在檯面上的流程全部公之於眾，製造一種透明開放的假象，可真正能夠左右決策和時局的博弈，都隱匿在華盛頓每個政務午餐，和所謂為了保護隱私而不對外公開具體內容的“庭外和解”裡，悄然完成。

“卡在哪一步了？”

“卡在每一步，或者說卡在還沒有開始的第一步。”喬丹-布羅姆利的回應似是而非，“要準確地解答這個問題，我們得從頭開始講起。”

“請不要為我節省衛星通話的費用。”韓易調侃道，“這是免費附贈的。”

“那我就終於能放心了，讓我整理一下時間線……okay，事情是這樣的，首先，美國目前的音樂版權法，還有很多沒有保護到的權益。索尼-博諾法案和數字千年法案已經是上個世紀的陳舊事物了，從那時到現在，音樂產業已經完全變了個模樣，itunes、sirix、spotify，音樂人獲得收益的方式發生了劇變，他們需要保護的權益自然也產生了翻天覆地的變化。”

“舉個例子，你學過這些，易，應該還記得1976年版權法案裡，哪種智慧財產權拿不到表演版稅吧？”

“回答這個問題我能拿到extracredit嗎？”想到兩三年……不對，應該是將近十年前，熬夜背音樂版權法要點的經歷，韓易輕聲笑了起來，“錄音作品，1976年法案裡，錄音作品不符合獲得表演版稅的要求。不過，1995年，國會為錄音作品創造了一種叫數字表演權的東西，從那個時候開始，錄音製品的版權擁有者和錄音藝人，就能從透過網路傳播的作品那裡拿到表演版稅了。”

“非常詳盡的回答，我願意直接多給你十分。”

喬丹-布羅姆利在電話那頭鼓起了掌。

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