這就是演出市場的現實,從盈利能力和盈利機率上來說,整個行業按照藝人的級別與知名度,呈沙漏型分佈狀態。
什麼意思呢?
知名度較小的獨立音樂人或者剛剛出道的主流藝人,雖然只能演livehoe,每場演出就200-300張票,但他們之中的大多數都沒有保底費用。也就是說,他們能賺多少錢,完全跟票房成績掛鉤。最高可以拿到的60分成來計算,賣1000美元,就賺600美元,賣100美元,就賺60塊錢。對於主辦方來說,這種分成模式最為安全,雖然利潤較少,但至少不需要提前給演出費,每場基本都能保證不虧損。
哪怕有些新人能拿到所謂的“guarantee”,基本上也都是一次性費用,意味著他們沒有辦法再去分後面的票房。只有本地知名度的藝人報價一般250到1500美元一場,哪怕每晚能固定賣出去一千張門票的這種,小有名氣的地區性藝人,最多也就是5000到美元的酬勞而已。
絕大部分中小型的主辦方,主要的收入來源都是這種一千人規模以下的演出,並不是因為他們的財力只能支撐一千人規模的演出。洛杉磯的hollywoodpadiu能容納三千人,場租總成本加在一起也不超過五萬美元,哪個主辦方咬咬牙都能出得起,但做一千人賣一千張票,跟做三千人賣三千張票,需要承擔的財務風險不可同日而語。
每月做兩到三場演出,每次賣一千張票,按照五十美元一張門票的平均價格來計算,再加上酒水銷售和其他收入,大概能做到十六七萬美元的營收,給藝人三萬美元演出費,再把場地費用和人工成本支付完畢,最終能落到口袋裡的淨利差不多四五萬美元,對於較小的演出公司來說,這已經是一種非常理想的狀態了。
而再往上面走一點,是什麼情況呢?
三千到一萬人的場地,意味著你需要一位知名度足夠,但又沒有知名到可以演體育館的藝人來擔綱演出嘉賓。換句話說,你需要的,是一個吊在三四線左右徘徊,這首單曲進了billboard榜單就能多賺點,下首單曲如果沒進,商業價值可能就會蹭蹭往下掉的藝人。
光聽這個描述,就知道這些藝人的狀態有多麼不穩定。打個比方,你預訂了desiigner半年後的一場演出,如果他在這半年內持續發力,人氣和知名度都在上漲,那麼賣出幾千張票肯定不成問題。但如果他就此沉淪,釋出的新單惡評如潮,私生活也是醜聞不斷呢?
要是這種規模的演出打了水漂,那可就不是幾萬美元的虧損能止住的了。
因為,能賣出三千張門票的藝人,一般演出要價在至美元左右。如果是做萬人左右規模的體育館,那差不多得在十萬美元的區間。再加上比livehoe和夜店演出要求高得多、人數也多得多的舞美團隊和搭建團隊,稍有不慎,就能虧出幾十甚至上百萬美元。
麥迪遜-比爾和碧梨-艾利什目前正在跟的futurenow:thetour巡演就是這樣,萬人體育館,兩個頭牌嘉賓,每個的演出費都在十萬美元左右。票賣得完,主辦方能賺個幾萬美元。票務銷售不及預期,那就虧損個十幾萬美元。
這種吃力不討好的事情,很少有人會做。只有livenation和aeglive兩大財大氣粗的巨頭,為了流水好看,能在二級市場拉抬點股價,才會大規模地去做這種級別的專場演出。不然的話,這些中等檔次的藝人,就只能等待來自音樂節的offer,作為拼盤中的一員,為這些幾十上百個同檔次藝人組成的活動貢獻票房。
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