情緒上頭，徐承熹承認這一點，她確實容易意氣用事，做得不好，二十歲出頭還能說是年輕氣盛，現在出道接近十年，就不能再以年輕的說辭來解釋了。
“我會稍加剋制。”
此後，徐承熹極少再下場回覆粉絲，這也使得顱骨再生迴歸看起來遙遙無期。
任外界如何說，徐承熹不受半點干擾，一門心思導戲。
拍攝《情事判決》時，她就形成了自己的拍攝手法，摒棄了西方電影藝術的影響，現在拍攝帶有地域文化特色的《上和下》，一些細節她運用了山水畫美學。
中國獨有的氣候條件和文化底蘊共同塑造了山水畫。遠看易事站得高看得遠，近看惟妙惟肖，這流露的東方思想感情與《上和下》裡展露的社會階級、為人處世等相得益彰。
為了拍攝劇本中羅書記等大人物登山打高爾夫看上去閒雅清貴的一面，她攜劇組去南方一座縣城，提前三天爬到山上，等古詩所說‘曲水流暉野渡舟，是辨霧雨不相異，何如泉下萬樹重’的畫面。
等了三天兩夜，午後時分，才等到她心目中的‘背景圖’。
她手持鏡頭對準景與人拍攝，看似是以往偽紀錄片的手法，實則不同於此，鏡頭不是跟著她的手移動，而是跟著她的眼睛，或者說戲中每個人物的眼睛。
這極大地考驗了她的定力，以及對人物是否瞭如指掌，需要她‘移形換影’似的，變成每一個人物，視、聽、嗅都囊括其中。
暫時充當她副導演的洪秋葉看著被投影過來的監視器，覺得這場戲真是妙，這群被光環籠罩的人看似光鮮亮麗，實則精神狀態多少有點……抽象，對，就是現在年輕人所說的抽象！一些語義雙關的臺詞頗尖酸刻薄又風趣幽默，讓人印象深刻，儘管這群人離普羅大眾遙遠，但又十分近，景與人都讓人覺得真實存在。明明鏡頭沒有像其他偽紀錄片拍攝手法電影那樣抖動，但演員的言行舉止、風景的轉化、蟲鳴鳥啁等，都在透過螢幕傳遞著他們的野心、猜忌、不安、齷齪。
徐承熹這小孩，真的有點本事，便是一把年紀的人，都難以不聽她安排。
殺青了，目前各方面都圓滿成功，徐承熹心中暢快，就在當地大設宴席慰勞劇組上下。
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*
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