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重生之乘風而起_第三百二十七章 《還鄉》(2)

“在創作過程中,蔣兆和邀請了許多朋友和學生做模特。據說畫中有兩個相擁而泣的女子,就是畫家的學生,畫卷中的有頭毛驢,也是從街上借來,拉到畫室裡作寫生。”

“當時的上海已經被佔領,為了防止敵人的干擾,蔣先生都是畫一部分立刻藏一部分,沒人知道他在創作什麼。

“為避開耳目,《流民圖》辦展覽的時候,還特意更名為《群像圖》,結果開展當天就引發轟動,觀者如潮,影響極大。隨即遭到日憲兵隊的衝擊,接著接到禁令,永遠不得展出。”

“但是畫卷已經被第一時間趕到的記者們拍攝了下來,接著被做成照片、畫冊,發行到全國,成了描繪了戰亂中勞苦大眾流離失所的慘狀,記錄侵略者給中華民族帶來的深重災難的真實記錄和極大宣傳,更是激發了同仇敵愾的愛國熱情。”

“我想起來了。”周至點頭:“去年的《中國美術》彩色畫報裡,有一幅《還鄉》,當時我還以為是現代畫家畫的,因為裡邊西方解剖、透視、塊面等寫實技法非常濃厚,屬於比傳統海派還要海派的作品。”

“後來發現是個老畫家於四五年創作的,當時還想著,這畫家挺‘先鋒’來著,竟然就忘了名字,就是蔣兆和蔣先生,原來還是我們老鄉啊!”

雖然是畫冊,《還鄉》這幅畫,當時也給了周至很大的震撼。

畫家將西方透視技巧帶入國畫,極大地豐富了國畫人物的表現力。而且不僅刻畫人物的外在形象,更注重對祖孫倆淒涼內心的細膩挖掘,烘染出悲愴無助的氛圍,宣洩著作者同情和悲憤的情緒,以強大藝術感染力,將周至這樣的觀者,一下子就拉進了那個積貧積弱,人民悲慘流離的時代。

“只可惜啊,《流民圖》在上海短期展出後,就不幸被強行借覽,此後音信杳然。一直到了五三年,上海美協一位畫家,才從某地下室的垃圾堆中發現了這幅《流民圖》,僅剩下半幅不說,還殘破黴爛。”

“於是重新將它裝裱,送給蔣兆和的遺孀蕭瓊珍藏。直到八八年,才由蕭瓊女士捐贈給中國美術館收藏。”

“來了來了。”費觀夾著兩軸畫卷走了回來,手上還多了幾雙白手套。

大家將展廳大楠木桌給清理了出來,然後將畫卷展開。

周至一看就愣住了:“《還鄉》竟然收藏在工美?”

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