同樣的，他也在蜀中做過長史，也奉唐明皇之命，繪製了一幅《嘉陵江山水三百里圖》畫卷。
當時有筆記記錄：“時有李思訓將軍，山水擅名，帝亦宣於大同殿圖，累月方畢。明皇雲：‘李思訓數月之功，吳道子一日之跡，皆極其妙也’。”
而李思訓一家五人俱善丹青，成就最高的是李昭道，畫史上與其父並稱，甚至於“變父之勢，妙又過之”，被後世並稱“二李”。
李思訓過世後，李昭道又推崇為“國朝山水第一”。
而他與蜀中的關係，則是留下了著名的畫卷《明皇幸蜀圖》。
除此之外，蜀中曾經來過應杜甫的請求，在成都堂壁上以點簇法畫馬的韋偃；
還有唐天覆年間入蜀，擅詩書畫，師承閻立本，後自成一家的五代人物畫家，被前蜀主王建封為“禪月大師”，賜以紫衣的貫休。
到了宋代就更加的誇張，前蜀後蜀雖然也有軍閥割據混戰，但是總體來說破壞較少，無數名家來到蜀中避難，情況與後世二戰時期頗為相似。
因此聚集了一大批的畫家，也傳承了當時最精湛的畫功，蜀中美術因此發展達到了歷史高峰。
北宋平蜀以後，宋太祖除了北擄蜀主，還羅致了不少畫工集中於京師開封。北宋的國家畫院——翰林圖畫院的待詔中，後蜀畫家佔了一半名額。
而出自於後蜀的宮體花鳥畫，畫風更盛行百餘年。
到了南宋，蜀中更是出了一個當時中國水墨寫意畫的集大成者——法常。
南宋末年，法常的畫流入島國，在島國產生了巨大影響，他的《煙寺晚鐘圖》《漁村夕照圖》《觀音猿鶴圖》三張作品，被島國公認為“國寶”。
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