晚些時候,席勒返回了紐約。隨後在吃晚餐的時候,收到了劇組發過來的試鏡內容。
席勒其實很少看到鏡頭裡的自己。路人拍攝的他的影片,他基本不看;他自己拍的影片裡又沒有他自己。所以他有時候也挺好奇,自己在鏡頭裡面看起來是什麼樣。
但顯然,電影鏡頭和短影片鏡頭可完全不一樣。大多數人在短影片鏡頭之下顯得平平無奇,甚至是很多演員,在拍攝短影片的時候,也和電影裡差很多。一方面是氛圍不一樣,另一方面是兩種不同的鏡頭帶來的鏡頭畸變也不一樣。
席勒驚歎於自己在電影鏡頭裡看起來完全是另一個樣子。
他算是有點明白克里斯為什麼要讓主角三人組誤會自己了。這也不能怪孩子們有偏見,他在電影鏡頭下的氣質實在是太獨特了。
試鏡的時候,校醫室的場景就是在工作室裡搭出來的。席勒當時看著覺得挺平常的,但實際上,拍攝時候的光線是精心除錯和設計過的,而光線對人的容貌的影響是非常大的。
三個孩子年齡比較小,臉上的嬰兒肥還沒褪去,表演的細節也不如成年人。所以為了突出他們的表情,鏡頭的光線主要是圍繞著塑造五官細節來設計。對於孩子們來說這剛剛好,能讓他們的五官看上去十分立體,讓他們的表情和神態都很明顯,這樣能讓觀眾有更強的沉浸感。
但是對於大人,尤其是對於席勒來說,這種光線讓他的五官太鋒利了。面部的摺疊度幾乎達到了極致,眉弓下的陰影覆蓋了整個眼睛。從下往上看去,瞳孔的灰色變得更加深沉,情緒也更晦暗不清。在這種強化之下,單片眼鏡的鏡片也起不到什麼遮掩作用了,渾身上下透著一種神經質般的冷漠。
甚至是站在那裡不動的時候都還好,當他動起來並且開始說臺詞的時候,整個人有種說不出的詭異。
畢竟是面對三個很小的孩子,席勒說臺詞的時候語氣非常和藹。但偏偏就是這種輕柔的語氣,更加劇了他身上矛盾的衝突感,讓人感覺不寒而慄。
尤其是有一個鏡頭,是站在三個小法師背後拍的,就像是模仿三人的第一視角。
三個孩子本來就矮,從他們的角度看過去,能完完整整地看到席勒眉弓底下的眼睛。那雙灰色眼球轉過來的時候,攝像師好像都愣了一下,好幾秒鐘之後才想起來把鏡頭往下搖。
“這是惡剪!純粹的惡剪!”席勒在劇組群裡面發訊息,後面配上了一連串的憤怒小紅臉。
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