他指著一件明代青瓷杯的內壁，“是我太爺爺刻的，說每件瓷器都要對得起山根的饋贈，不能偷工減料，都是一輩輩人燒在瓷裡的信譽。”

夜裡，瓷坊的油燈亮著，瓷老爹在燈下教瓷娘做“開片”，將燒好的青瓷放入草木灰水中浸泡，時間隨裂紋密度調整，細紋要三日，粗紋要七日，還要保證裂紋自然靈動。

“這細活要‘瓷與灰融’，”

瓷老爹握著女兒的手控制水溫，“久則失雅，短則紋淺，就像作畫，要疏密相襯才得韻。”

他望著窗外的星空，“機器做的快，可它刻不出‘瓷記’，那些裂紋只是人工的仿造，沒有龍窯的魂。”

瓷娘突然說：“我打算把城裡的瓷器店關了，回來學燒瓷。”

瓷老爹愣了愣，隨即往她手裡塞了一把小竹刀：“好，好，回來就好，這高嶺土總要有人懂它的柔與剛。”

接下來的幾日，村裡的老人們都行動起來，有的整理“瓷經”做檔案，有的在山澗邊演示採礦，瓷老爹則帶著瓷娘教孩子們揉泥、

拉坯，說就算搪瓷碗再多，這手工制瓷的手藝也不能丟，留著給後人看看老祖宗是怎麼用高嶺土燒出生活的清潤的。

村裡的孩子們起初覺得揉泥枯燥，瓷老爹便帶著他們去龍窯遺址，看殘片上的冰裂紋如何如網如織，聽老窯工講“火照”如何判斷窯溫的故事。

“你們看這瓷片，”

他撿起一塊宋代青瓷殘片，釉色在月光下泛著淡淡的青，“它在烈火中從不失本色，就像我們做人，要經得住錘鍊才成器。”

孩子們似懂非懂，卻漸漸在旋轉的拉坯輪上找到樂趣，有個叫瓷豆的小姑娘，拉的瓷碗帶著獨特的“波浪口”，瓷老爹見了，特意在她的碗底刻上“小豆”二字，說這是新的“瓷記”。

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