離開石匠村，循著漆液的醇厚向西南穿越山地，三月後，一片被盆地環抱的村落出現在漆樹林邊緣。

漆器在木架上陳列如凝脂的玄玉，漆坊的陰室裡晾著待乾的器物，幾位老匠人坐在漆樹下，

正用漆刷髹塗木胎，漆液在胎上流轉如墨雲，空氣中浮動著大漆的微苦與桐油的清潤——這裡便是以手工製作漆器聞名的“漆匠村”。

村口的老漆坊前，坐著位正在濾漆的老漢，姓漆，大家都叫他漆老爹。

他的手掌被漆液染成暗紅，指腹帶著常年調漆的厚繭，卻靈活地用細布過濾生漆，熟漆在他膝間稠潤如蜜汁。

見眾人走近，他舉起一碗沉澱好的大漆：

“這漆料要選‘霜降後的漆樹乳液’，純度高、黏性足，髹出的漆器能經千年存放不脫漆，越藏越瑩潤，現在的化學漆看著光亮，卻薄得像蟬翼，三年就龜裂剝落。”

艾琳娜輕觸漆坊外一件“雲紋”漆盒，盒面的漆膜溫潤如嬰兒肌膚，大漆的天然烏亮在陽光下泛著含蓄的光澤，

湊近能聞到漆液的微苦與木胎的清香，忍不住問：“老爹，這裡的漆匠手藝傳了很久吧？”

“四千三百年嘍，”漆老爹指著村後的漆樹林，樹幹上還留著戰國時割漆的刀痕，

“從新石器時代，我們漆家的先祖就以制漆為生，那時做的‘朱漆木碗’，被先民用作禮器，《韓非子》裡都記著‘禹作祭器，黑漆其外，朱畫其內’。

我年輕時跟著師父學漆藝，光練割漆就練了十九年，師父說大漆是漆樹的血液，要順著它的性子調和，才能讓漆器藏著山林的瑩潤。”

他嘆了口氣，從漆坊角落的木箱裡取出幾卷泛黃的漆譜，上面用硃砂勾勒著漆器的樣式、髹塗的技法，標註著“食器宜清漆”“擺件要彩漆”。

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