每一次編織，就總能在交錯的紋路里，編出生活的韌性，也讓那份流淌在葦記裡的平實，永遠滋養著每個與溼地相伴的日子。

離開葦編鎮，循著海鹽的腥氣向東航行半月，一片被珊瑚礁環抱的海島出現在碧波間。

貝雕在木架上泛著虹彩般的光澤，貝殼坊的石牆上掛著各式磨具，幾位老漁民坐在礁石旁，正用砂紙打磨貝殼，

貝屑如碎銀般墜入海水，空氣中浮動著貝殼的鹹澀與蜂蠟的溫潤——這裡便是以手工貝雕聞名的“貝雕島”。

島口的老貝坊前，坐著位正在分揀貝殼的老漢，姓貝，大家都叫他貝老爹。

他的手掌被貝殼劃出道道淺痕，指腹帶著常年摩挲貝殼的光滑，卻靈活地將馬蹄螺與夜光螺按紋路分類，螺殼在陽光下透出深淺不一的虹彩。

見眾人走近，他舉起一塊打磨好的珍珠貝：“這貝殼要選‘颱風後衝上岸的老殼’，殼厚紋密，雕出的作品能存五百年不褪色，在月光下會泛銀光，現在的樹脂仿品看著鮮亮，卻經不住海風，五年就發黃開裂。”

艾琳娜拿起貝坊外的一件“一帆風順”貝雕，船帆用白蝶貝薄片疊成，海浪用海螺殼的弧度自然呈現，貝殼的天然色澤與圖案渾然一體，忍不住問：

“老爹，這裡的貝雕手藝傳了很久吧？”

“九百年嘍，”貝老爹指著島後的珊瑚灘，“從南宋時，我們貝家就以貝雕為生，那時做的‘螺鈿漆器’，被商船帶到海外，一件能換十匹絲綢，《諸蕃志》裡都有記載。

我年輕時跟著師父學貝雕，光練磨殼就練了三年，師父說貝殼是有靈性的，要順著它的天然紋路下刀，才能讓貝雕藏住大海的精魄。”他嘆了口氣，從貝坊角落的木箱裡取出幾卷泛黃的貝譜，上面用工筆描繪著貝雕的樣式、貝殼的搭配，標註著“海魚需用夜光螺”“花卉要用珍珠貝”。

小託姆展開一卷貝譜，海麻紙已經泛著海水的淡褐，上面的圖樣線條流暢，還畫著簡單的工具圖，標註著“刻刀需象牙柄”“拋光要用鯊魚皮”。“這些是貝雕的秘訣嗎？”

“是‘貝經’，”貝老爹的兒子貝浪抱著一摞處理好的貝殼走來，貝殼在他臂彎裡泛著虹彩，“我爺爺記的，哪種貝殼適合做薄片，哪類圖案該用‘鑲嵌法’，都寫得清清楚楚。

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