唐卡在木架上舒展如凝固的彩虹，畫坊的土牆上刷著白色的底漿，幾位老畫師坐在羊毛氈上，正用狼毫筆蘸著顏料勾勒線條，

色彩在畫布上暈染如寶石，空氣中浮動著礦物粉的清冽與酥油的醇厚——這裡便是以手工繪製唐卡聞名的“唐卡村”。

村口的老畫坊前，坐著位正在研磨顏料的畫師，姓唐，大家都叫他唐畫師。

他的手掌被礦物粉染出深淺不一的色塊，指腹帶著常年握筆的薄繭，卻靈活地用石杵將青金石磨成細粉，粉末在石臼裡泛著幽藍的光。見眾人走近，他舉起一小碟調好的顏料：

“這青金石要選‘波斯料’，石質純、色正，磨出的顏料能存千年不褪色，在酥油燈下會透出星光，現在的化學顏料看著鮮亮，卻經不住日曬，十年就變得灰暗。”

艾琳娜湊近一幅剛完成的《藥師佛》唐卡，佛衣的紅色如珊瑚般溫潤，背景的藍色似夜空般深邃，線條細如蛛絲卻挺拔有力，忍不住問：“畫師，這裡的唐卡手藝傳了很久吧？”

“一千四百年嘍，”唐畫師指著村後的曬佛臺，

“從吐蕃時期，我們唐家就以畫唐卡為生，那時畫的《千手觀音》，被大昭寺珍藏，畫布用的是野牛皮，顏料裡摻著珍珠粉，至今色彩如新。

我年輕時跟著上師學畫唐卡，光練勾線就練了六年，上師說唐卡是有佛性的，要讓顏料順著心性走，才能讓畫面藏住修行的定力。”

他嘆了口氣，從畫坊角落的木箱裡取出幾卷泛黃的畫譜，上面用金粉描繪著佛像的比例、顏料的配方，標註著“佛面需用七分金”“祥雲要調三分銀”。

小託姆展開一卷畫譜，羊皮紙已經泛著酥油的光澤，上面的佛像度量精確如數學，還畫著簡單的工具圖，

標註著“畫筆需用狼毫尖”“調色碗要用瑪瑙制”。“這些是畫唐卡的秘訣嗎？”

“是‘畫經’，”唐畫師的徒弟唐卡捧著一塊研磨好的硃砂走來，顏料在他掌心泛著橘紅的光，

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