今年的歐洲三大電影節，整體關注度都不高，但業內卻給以高度的評價，認為是最具包容性的一年，比如戛納電影節最佳影片是來自泰國的電影《記憶前世的人》，柏林電影節最佳影片《蜜蜂》來自土耳其，威尼斯電影節最佳影片是來自美國索菲亞·科波拉執導的《再某處》。
為何突然有此類言論，這歸功於最近好萊塢正在進行的的訴訟案，聯美公司與黑石集團的正面交鋒，雖然是商業糾紛案件，但折射出好萊塢無法迴避的一個問題，那就是過度商業化。
所以來自歐洲的媒體就趁機丟擲此類觀點，維繫電影藝術的地區在歐洲而不是美國，從歐洲三大國際電影節最近幾年全球化加快，已經具備挑戰奧斯卡的實力。
歐洲三大電影節其實在規模上並不亞於奧斯卡，但在受關注受追捧的程度上卻始終不如奧斯卡。歐洲的普通民眾很多都喜歡收看奧斯卡，但美國民眾對歐洲三大電影節的卻知之甚少，很多人並不知道有這麼些電影節。
當然了，這也不能說明什麼，美國人並不代表全世界，而且他們當中擁有護照的人不足三成，可以說是一幫沒見過世面的傢伙。
所以歐洲人總是把美國人形容成一群粗鄙的暴發戶，哪裡懂什麼藝術。
不可否認，在這些方面，歐洲的確做的相當不錯，幾乎壟斷全球奢侈品市場，同樣是一個包包，一瓶香水，價格差別可以讓人抽筋。
但偏偏在電影方面，就是玩不過美國人，看看目前影史最賣座的電影，沒有一部是來自歐洲自產的影片，問題出在哪裡，這真不符合作為世界電影發源地的名頭。
於是乎，就有了商業與藝術電影的爭論。
說到底還是歐洲人自傲又自卑的情緒在作怪，商業上無論如何也競爭不過好萊塢，只好將“藝術”這塊招牌豎立起來聊以安慰。
相比建國不到三百年的美國，歐洲可是有幾千年的歷史，足夠支撐他們用看“鄉巴佬”的目光看美國人。為了和粗鄙的只知道賺錢的美國人區別開來，歐洲的“藝術家”們自然要裝得高雅一些。
有如此想法並不奇怪，否則該怎麼繼續保持該有的體面。
何況，他們感到氣憤的事情遠不於此，今年來自好萊塢三大導演，沒有一個參加歐洲三大國際電影節，他們賺歐洲人的錢，卻不履行義務，簡直不可原諒。
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一開始蕭賀只是為了保命，不斷接下反派戲份，可沒有想到竟然靠着不存在的“演技”一路爆紅，成為了炙手可熱的影帝！
圈內人都知道，劇本角色殺的人越多，蕭賀接本子的速度越快。
而路人們卻說：這人真不像演的，建議嚴查！
粉絲們也說：哥，別殺了，我真害怕你進去了啊！
可是眼見着圈內的“毒瘤”們紛紛落網，看上去最像壞人的蕭賀仍舊紅火，甚至拿獎拿到手軟。
後來的大家：算了，哥就愛刀人給我們看，讓讓他吧。
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