“我賭他會用‘蘭葉描’!你們看他起稿時的山腰線,轉折處帶著自然的弧度,蘭葉描的‘頭粗尾細’正好能強化這種立體感,比鐵線描多三分靈動感。”
另一位專攻工筆的女畫師則提出不同看法:
“不對,十二米長卷需要統一的筆法貫穿,蘭葉描變化太多,容易讓氣脈散掉。
依我看,他會自創一種‘兼工帶寫’的描法,近景用鐵線描立骨,遠景用遊絲描顯韻,這才是大手筆。”
顏料調變的討論更是劍拔弩張。
一位研究古顏料三十年的老專家發帖:
“別光盯著勾線,礦物顏料才是真正的鬼門關。
石綠分頭綠、二綠、三綠,得用陳年桃膠調和,膠多了發暗,膠少了掉粉,還要加礬水固定,比例差萬分之一就會整體發灰。
千年前那位上古大家用的是‘七膠三礬’古法,現在能精準復刻的不超過五個人,唐言一個搞音樂的,能搞懂桃膠的陳化程度對顏料附著力的影響?”
這話立刻引來反駁。
“非遺礦物顏料傳承人”認證的使用者曬出唐言起稿時的墨色變化:
“你們沒注意他調墨時加了松煙嗎?松煙墨含油脂,能增強熟絹對顏料的吸附力——這說明他懂材料特性!
我賭他會用‘水飛法’調石青,這種古法能讓顏料顆粒細如粉塵,在熟絹上顯色更透亮,就是太費時間,一天最多調兩色。”
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