他懸腕站在十五米絹帛的最左端，肩不聳，肘不墜，手腕與絹帛保持著三寸距離，整個人如一株臨水的古松，靜得能聽見風拂過絹帛的輕響。
深吸一口氣的瞬間，他與眼前的空白絹帛彷彿達成了某種共鳴，那些尚未落筆的山河，早已在他心中流轉千回。
落筆的剎那，沒有預想中的氣勢磅礴，只有一道極淡的墨線從筆尖漾出，像初春解凍的第一條小溪，帶著融雪的清冽，緩緩在絹帛上蔓延。
這線條初看平平無奇，既沒有鐵線描的凌厲如刀，也沒有蘭葉描的柔婉似綢，只用最樸素的高古遊絲描，卻又偷偷藏著【完美級】畫技“重劍無鋒”的真意——所有炫技的鋒芒都被磨去，只剩下返璞歸真的穩。
唐言的手腕輕轉間，墨線忽而細如髮絲，勾勒出遠山的山脊，連岩石的褶皺都分毫不差。
忽而粗如手指，暈染出山體的肌理，帶著被風雨侵蝕的滄桑。
他畫近處的山巒時，筆鋒稍頓，墨色便自然加重，輪廓清晰得彷彿伸手就能觸控到岩層的堅硬。
畫遠處的峰巒時，筆尖輕提，墨色淡如薄霧，三筆兩畫間，山影便隱入天際，與虛空中的雲霧融為一體。
旁人看來，他不過是信手揮灑，可懂畫的人卻能看出，這每一筆的角度、力度、墨量，都精準得如同尺子量過。
七八層的山水縱深，沒有用分毫皴擦，全憑墨色濃淡自然區分，彷彿那些山原本就該在那裡，唐言只是拂去了絹帛上的塵埃，讓它們顯露真身——這正是“化腐朽為神奇”的境界，以最平凡的筆法，喚醒絹帛裡沉睡的山河。
他的動作從容得近乎愜意，時而俯身細描，時而退步遠觀，筆尖在絹帛上行走的軌跡，與他呼吸的節奏完美契合。
沒有絲毫凝滯，沒有半分猶豫，彷彿他不是在作畫，而是在山間漫步，隨手拾起路邊的石子，便能擺出山河的模樣。
此刻的他與畫已渾然一體，畫是他的呼吸，他是畫的魂魄。
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