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數風流人物還看前世與今朝_第671章 解惑與更多的疑惑(1)

馮思晴第一個反應過來,她快步走到螢幕前,幾乎把臉貼上去,仔細閱讀每一個單詞。然後她轉向王月生,眼神複雜到了極點:

“你……你早就知道這些網頁存在?這就是你的‘後手’?”

王月生其實同樣震驚,但他迅速掩飾住了。系統從未提示過這些歷史記錄的存在,但此刻它們成了最完美的“解釋”。

“我說過,歷史充滿裂縫。”他儘量讓聲音聽起來平靜,“1901年我……我的祖先確實促成了這件事。這些刺繡副本的存在,可以解釋為什麼香港的展品品相更好——因為它們是根據1901年時原作的狀態複製的,然後被完美儲存至今。而羅馬的原作,在這一百多年裡經歷了環境侵蝕、不當修復,自然狀態更差。”

伊洛蒂興奮地插話:“這樣就能說通了!不是時空魔法,是……是超前的保護意識!你的祖先在1901年就用最高標準複製了它們,然後密封儲存!而教廷的檔案正好證明了這一點!”

馮思晴沒有立刻被說服。她盯著王月生:“太巧了。我們剛剛還在討論如何解釋,這些網頁就‘恰好’被發現了?而且時間點剛好是畫廊展覽引發全球質疑的現在?”

“網際網路時代,資訊關聯是常事。”王月生聳聳肩,“畫廊展覽引發關注,墨西哥和馬耳他方面自然會被問到他們藏品的來歷,於是更新網頁、澄清歷史。梵蒂岡也可能是在輿論壓力下加速瞭解密程序。蝴蝶效應而已。”

這個解釋合理,但馮思晴眼中的疑慮並未完全消散。不過她知道,此刻糾結於此沒有意義——這些網頁是真實存在的,它們提供了官方背書,這就足夠了。

接下來的四十八小時,全球媒體陷入了狂歡。

保羅·杜蘭畫廊的公關團隊在王月生的授意下,適時放出了展品的高畫質掃描件,並附上了墨西哥、馬耳他、梵蒂岡三個網頁的連結。資訊洪流徹底改變了輿論的走向。

嚴肅媒體的專業分析:

《紐約時報》藝術專欄刊登了普林斯頓大學藝術史教授埃琳娜·莫雷蒂的長文:

“……這並非超自然現象,而是一次被歷史塵埃掩埋的、極其超前的文物保護實踐。1901年的王月生先生(或其所代表的機構)意識到了油畫在時間面前的脆弱,於是動用當時可能的最頂尖資源——中國皇家繡坊——製作了絲繡副本。絲繡在恆溫恆溼密封環境下,其儲存壽命遠超油畫。

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